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本帖最后由 wo狼lf 于 2011-9-18 09:45 编辑 ! Y$ m: q4 @5 _: Y
) s# [. \$ Z" ~2 b- W1楼 有关舞台表演. ?7 W4 i" I. ?: ?* f+ f
2楼 有关舞台特效
) N! ^! w, g2 I3 V* w; \3楼 有关转笔风格) S, t" r" n1 [3 q- R' a# v5 W( D
4楼 有关一些琐事0 B+ Z. g. ~( x1 c( ^
落叶大的SPA请先看完http://bbs.pserhome.com/viewthre ... &extra=page%3D1. x7 u! X# b1 T3 u4 k. W5 _5 _
天风宇大的http://bbs.pserhome.com/viewthread.php?tid=80600&extra=page%3
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) Y! q4 O3 L" z5 t8 A, U1楼 有关舞台表演2 A8 R1 ^$ U6 ^8 C5 V B# F* C
( H5 t. Y. n" `" l, g有关舞台表演( T9 G$ S8 e3 K
% V# F7 T/ a/ N* R; e) y
说到舞台表演 说实话 最重要的还是舞台效果 就算你的才艺再nb 没有掌声 没有喝彩 没有舞台效果 一切表演也都是去了意义 百度上“舞台”的释义是 舞台是在剧院中为演员表演提供的空间，它可以使观众的注意力集中于演员的表演并获得理想的观赏效果 所以说 再舞台上表演转笔 就要放弃很多东西去追求舞台效果 很多要练很长时间的招 到舞台上却不适用 所以我一直以来的想法是将舞台转笔和传统转笔区分而开 直接从另外一个高度去发展舞台转笔 说起来由点悬 但其实也不是无章可循 开始的时候 每一项运动都是这样的; Z+ s& W! P0 N; k
有点扯远了 正式入正题 我会把不同的情况列举出来# P1 `; o/ C) h2 }0 x1 N, F# U
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舞台：讲台 观众：童鞋们 特效：无
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我一度的认为这是最适合表演转笔的舞台 不近不远的距离 恰到好处的地点 大小适中的舞台 对转笔是在是太适合了 可是几次以来 我发现在讲台上表演也不是那么容易 首先 距离上来说 你的每一个动作都能被童鞋们看清 也就是说 你的每一个失误也都会被童鞋们看清 在舞台上表演 可不像拍片一样能反悔重来 你的每一个动作都是无法改变的 （一但你飞出去的笔砸到人了 你只会更惨 笔可是很重的 随时准备好道歉吧）
! S3 L0 z3 I& i+ y: u不过讲台的优势也是无需说的 因为地方小 你不需要左右移动和观众互动
, `' h. L7 Z( V) D9 D0 p9 O8 ?推荐带笔枝数：3枝（你在讲台上掉笔越少越好）
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- g9 [) V/ Y8 |舞台：中小型舞台 观众：全校童鞋或神马神马的。。。。特效：特别明媚的阳光算不
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( L& \1 f+ h; g- n" `( E这个舞台就比较纠结了 不是很大 但观众很多 自己回想一下 观众近的只有两三米
0 i* ~; L, S0 C8 D远的。。。。不多说了 这个想照顾到全部观众是最难的 用小幅度动作的话后边的看不清 大幅度的话 前边的看又没啥意思 舞台还不够大 所以就得穿插得来 穿插的尺度又要掌握好 真的很考验我们的台风
* a6 J7 U+ B# Y* w: } R5 V* L3 W# u推荐带笔数 ：7枝（幅度变动时 很容易掉的）$ S4 L3 N! h8 b: @/ H" l/ y
& M$ b8 R# c3 g/ P/ \; |舞台：大型舞台 观众：社会各大阶层的人士 特效：灯光 特殊舞台 嘎嘎 看条件吧/ z& _* o0 X0 \6 \# |, \
这个应该是我的终极目标了 这个舞台足够大 所以说我们可以尽情的发挥自己 （虽然转笔没啥大规模动作 但我们可以慢慢探索） 毫不犹豫的采用大量的水蛇 air 之类的大幅度动作吧 甚至我们可以做成组合形式作出多人互抛 。。。。。。。。。。。。。。其实这个方面我们都是小白 慢慢求索吧, g0 s0 R; r) u# W n
推荐带笔数：5枝
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" e' k: h4 K. l$ s& ~+ k舞台上表演要注意的：7 l2 o( Q4 W- @' k
1.要给观众存在感：每个人都不希望自己被人54 如果你从上台到下台一直看的都是自己的笔的话 就会给观众一种感觉：“额 他真的是在给我们表演么？” 所以 在你表演时 一定要时不时的看观众几眼 不要面无表情的看 不要怒目圆睁的看 这只会起到反效 标准微笑 恩 就是这样
+ X9 b6 f N8 d2.要给观众难度感：当你做出高难度时 不要硬装轻松 转之前微微皱下眉头 成功后来个狂野点的笑 会给观众一种难度感 毕竟观众大都是外行 他可不知道神马punkan 神马水蛇的 他只会从你的神态你的动作中判断
' D- v( u; o1 N9 Y# u3.要有自信 注重台风和气场： 作为一个成功的表演者 能够感染你的观众是很重要的 你表演时 要让你的强大自信散发出去 这会让观众不由自主的为你鼓掌, H8 a6 d7 V* q1 h" L; h
要有一场完美的舞台表演，良好的舞台编排是必须的，这就需要我们去注重每一个细节，动作、风格、音乐等等方面都要注意，这就提到了舞台印象性、表演感觉性、音乐嵌合性、以及动作编排& d: b% r! E! l0 h
舞台印象性
; g: g( ?" p2 A 就是在舞台上出现的一些多次重复的动作会给观众留下很深的印象，这一点有利也有弊;利：印象性，歌的高潮部分也会重复，但谁会说高潮不好听，反而被人广为传唱的大都是高潮;弊:单调性，无论是再有意思的东西，重复太多次，也会被人无视的
7 g' T% u. H, m8 v, ^( Q 不得不说，在舞台转笔中，印象性弊大于利；首先我们转笔的招式都差不多（至少观众看起来是这样的），然后我们本身也不得不去重复一些用来连接的招式，这样观众就会有一种感觉：“怎么转来转去都是这几招。”
: v/ ^6 ~8 S! e2 I 我们可以在转笔的时候适当的增加一些手臂的动作（如果你的手上有缠布带效果更好，这个我在下面有说），如果你的手臂动作加得很好的话，会给转笔带来一种舞蹈的感觉。
$ f6 Y1 a# {3 C( v3 L6 F& {; t 表演感觉性0 h/ O$ x$ S0 M" S6 D
这就属于心态上的问题了，在舞台上表演，一个良好的心态是必须的，首先你站在舞台上，就一定要自信，绝对不能有一点紧张 然后你要有自己的舞台风格 每个人的风格都是不一样的 甚至一个人可能会有好几种不同的风格 比如 让我印象很深的yoyo2a冠军 他的舞台风格让我印象很深（我对yoyo知道的很少 所以我就以一个外行人的眼光在看表演） 他在舞台上的表情神态 动作 和服装（恩 大裤衩子。。。。。。。） 都人我感到他表演的随意 连他的失误都会被人54掉 当然 所有的风格都是源于自信 培养自信也是培养风格的捷径 这个其实没太好的办法 毕竟每个人的风格都是不同的 一个人的方法对别人来说就可能没用 所以最好的方法就是不断的转 不断的在舞台上转) y2 Q7 v/ ^6 D. U; m: e* |
音乐嵌合性7 m! D. u% n6 y* g% I
在舞台上，一个合适自己的音乐是非常重要的 无论是节奏 风格 长短 都要经过严格的筛选 而且你在舞台上的每一个动作都是要建立在你的音乐上的 一个好的音乐会给你的表演加上不少的分 （你们可一随便去找一个舞台表演的视频 把音乐关掉 你再看会发现表演无趣了不少） 如果你的乐感不够 你的动作就合不上牌子 观众看你的表演也会感到不伦不类/ [3 `, }: U E E$ r( t
培养乐感是舞台转笔的前提之一 1. 没事时候多听听歌 一边唱一边走一边转（你唱的难听的话就找个没人的地方 节奏合上就行） 走的时候要踩着重音 2. 听不同的歌 感受其中的情绪 让你的转的笔中也能带有情绪（最能感染人的东西是情绪）
& W: }8 H5 I! Q 动作编排
# N( H9 w6 Z& Y, v- P 动作编排和以上所有提到的东西都有联系 因为你所编排的动作都是要建立在以上的几点上的 在舞台上 是先的编排是最重要的 这样你在舞台上也不会感到手足无措 在舞台上也会有自信
! k& \" y% n% F: ]# y; m) Q# p 别把第一个动作编得太晚 应该在第二个重音开始时你就开始有动作了（即便你不转笔 但你一定要动起来） 转笔的时候 一定要不时的加入一些大幅度的 有些观赏性的招 （原因不解释）
7 {# i; @) X" G% q8 N 你的表演是给外行人看的 所以只要有观赏性 combo难度系数不太重要 但你的表演一定要有亮点 就是常说的show time 这个时间 就是你炫技术 炫创意的时间% |% z$ D* T3 x( X2 Z( r$ q
你的编排中要有无数的拟补失误的方法 转笔的失误率太高4 K* G5 J: h1 F8 O2 y" a* }
2楼 有关舞台特效
, E' M& c* ?$ C x2 [+ P* o有关舞台特效
) A" o( R+ ]" u' V. A2 O其实呢 舞台效果有很大一部分是特效做出来的 我们可以利用道具 特殊环境 甚至一个适合自己的音乐 都能给自己的表演加上很多的分数 我也没太多的创意 只能说一起探索 这里我发几个我曾经用过的小创意2 w; W: O1 R* m: `
1.在小臂上缠一条飘带
9 |# u K, N/ {7 h$ H4 r这个是我同学给我提的创意 我觉得不错就试了下 还算可以 也实惠 带着这个一定程度上会影响自己 但练习一下就好了 做水蛇时 把飘带也拽起来 会给人一种潇洒飘逸的感觉 ( e& r7 \/ T" v5 H) F/ i
2.太阳下 在笔上缠上锡纸8 l; b7 W7 N; N+ e% d: q5 v4 T* g/ _0 }
明媚的阳光下 你会发现自己的笔非常的闪 就是会影响手感 我是很不爱用这个 也可以只在笔头转不到的地方缠 但效果要差了不少8 x" D0 \# T; A
3.灯光全灭 打上一束暗光 +荧光笔+各种荧光首饰 k9 a, |6 [$ o% E
不解释了、
+ m" H& T$ {+ Z提示下 舞台上转笔时 千万别打闪光 那会让你的动作都看不清、
( C+ L, i! E; c2 L. }9 W还有 我提个意见 能不能给生产的专门别笔的工具 从兜里掏笔的动作实在是太纠结了* K' a& C4 i2 ~! b
最好是能带在左臂上 别上7—8枝笔 给人的感觉又会不一样( t- M9 X/ [6 |* o+ [4 Q7 V4 e
有关服装
" s R: V/ S% L+ d8 H: ] 从你上台的那一刻 观众第一个注意的一定是的的服装 你绝对不会看见演济公的穿西装 你更不会看见演罗伯斯比尔的穿旗袍: A3 A, F% W7 s" {4 _( Y0 m6 }% {& P* B
百度百科:第一印象：在与陌生人交往的过程中，所得到的有关对方的最初印象称为第一印象。第一印象并非总是正确，但却总是最鲜明、最牢固的，并且决定着以后双方交往的过程。
- B6 p, @" E# J& ^3 ~ 第一印象主要是根据对方的表情、姿态、身体、仪表和服装等形成的印象。第一印象在日常生活中是很普遍的，这种初次获得的印象往往是今后交往的依据。“成见效应”与第一印象有着密切的关系，第一印象往往是形成成见效应的基础，成见效应往往是第一印象的加深和拓宽。在社会实践中，因第一印象在用人上造成失误，古今中外是不乏其例的。所以，管理者既要重视第一印象，又要尽量避免因第一印象而造成的认识上和用人上的错误。. b2 s4 i; x! o( d4 V O4 {
至于你要搭配什么样的服装 完全要看你的风格了( V F# w& Y$ i- g
舞台上的移动问题
( L! s! u+ v! y0 \9 I5 u X! s经过我的深思熟虑 我把它放在了这一楼 我认为这是达成舞台特效的另一种方式 / _ S- K" Z# ?; S5 h
舞台那么大 你又要照顾到所有的观众 所以必要的移动是应当的 我的意思是必要的移动 不是让你一边转一边跳 谁都不是神 在你音乐的高潮结束后 踏上一下舞步 和观众互动一下 （为了让你的表演更加完美 还是不要傻傻的来回走好）! a, _) _8 N3 D( ^
很多人不理解我说的是什么，没关系 我表达的只是我自己的观点 我认为在舞台上必要的移动是一定要有的 但是如果你觉得移动没太大必要 我也没法说什么& d1 F1 u6 `/ h- R0 i
这里澄清几点
; w0 Z/ A8 C+ A# c: t1.我从来没让你踩着鬼步上下场
+ n, w" Y7 s# B4 j0 b; F2.我更没让你一边踩一边转7 W5 \3 j1 i* N
3.我指的移动是用来加大动作幅度 和观众互动用的3 U) U. U" P1 {% b
这一楼没什么东西 我会不断的补充 就这样
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3楼 有关转笔风格: @" K" g/ P. b8 C2 V, ]
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有关转笔风格 ; C/ T6 L9 o1 _7 i6 g- O
这个其实不用我说太多 落叶大的帖子很详细了 # m* K2 J+ r" l$ `- ?
这里我主要说我的一些看法5 s% c V* J5 }* K; Z
落叶的SPA玩法是整个舞台转笔的基础 可以说 未来的SPB、SPC都会是从SPA中延伸出来的 在SPA的基础上去追求花样性 观赏性 创新性等等 可以说SPA玩法就是yoyo中的甩球 鬼步中的奔跑一样 、& i- r& ~8 @; Z: V. {* |1 a
未来的其他玩法个人认为 会发展出 幅度流： 靠不断的大幅度动作吸引观众的眼球 稳定流：全程无掉笔 靠0失误做到最好 创意流：层出不穷的花样将是他们的拿手好戏 你永远不知道他到底下一刻要创新到什么地步
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: @* h H8 m; i3 _8 ^: n/ h9 s不同的音乐也会是他们的重要标志 幅度流的音乐会更狂热 稳定流的会更平缓 创意流的会和他的表演一样 前一刻是梁祝 后一刻也许就是黄河大合唱
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, T) M' Z3 V7 M6 G6 I0 f4 S! w( _以上
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6 M3 ]5 H5 S" K4楼 有关一些琐事
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0 p* s/ {6 k* C, k1.永远记住你的表演是给外行看的
2 e. _9 X/ f) ~! {: W+ n# b2.永远记住舞台是属于你的，只要你站在舞台上就必须从观众的眼里看自己的表演
1 H0 o1 ^$ J3 n6 [' W. u& f3.舞台上，观众就是你的上帝
$ Q K/ s5 q$ k: v. C6 Z/ P4.无论你自认为你的表演有多么完美，没有掌声，你的表演就是失败的，别找任何借口
9 Q; {' d% I3 _5 J5.舞台上，就和赛场一样，不会有同情，有的只有你是否够精彩，每人会去管你练了多长时间，实力决定一切
9 C8 |! B# O0 F" A: H F6.即便你失误了，也不要慌，想办法拟补
4 y' U" X0 C- p, e% x6 K7.转笔目前来说是非常不适合舞台表演的运动，但不代表永远不行
7 D; w; F; g$ I7 v3 z+ d1 K8.如果你能是转笔附上你的情绪，你的舞台感觉应该也不会差
/ E1 [" M& M+ Y, e9.无论你的发展方向如何，SPA是你必学的, m7 G9 t. ^9 n0 c) _
10.舞台上你可无法反悔，想减少失误只能靠不断的练习
5 u0 N+ ?. d1 j& v& u2 [0 M, W" ]4 M11.表演其实也需要良好的心境 所以在练技术的同时也要注意自己的心境
7 x' {" s. ^1 `% d0 x) q, D, U4 ?12.如果你的spin不能转很多圈 cont不能转很多圈 在舞台上还不如一个tan to air 有观赏性( ^/ C4 \( M! n& D
7 S. z1 {! L7 R! p6 e4 [5 J0 F1 j1 @0 e$ j8 G1 u& C. g. M
PS：本帖完结，后续的就是一些完善工作了 |
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发表于 2011-9-10 23:51:32
发表于 2011-9-11 01:44:39
楼主
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