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本帖最后由 wo狼lf 于 2011-9-18 09:45 编辑 ( }& e8 ^: R6 K( p C. n
& l* {, G( x! x/ v1楼 有关舞台表演, U) k8 t! s% H
2楼 有关舞台特效
% u4 P" o, z3 y% ?3楼 有关转笔风格% F0 Y5 h! l- `- R% S9 a
4楼 有关一些琐事4 k$ H* R$ n/ L. h- t, i( C
落叶大的SPA请先看完http://bbs.pserhome.com/viewthre ... &extra=page%3D1
( Q5 W0 b5 b, V! E# J7 q6 y天风宇大的http://bbs.pserhome.com/viewthread.php?tid=80600&extra=page%34 X1 ~; q: f; b5 z
) b% j) X. W# h& Z1楼 有关舞台表演
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有关舞台表演4 @! L7 ~ C' w3 `: k. E
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说到舞台表演 说实话 最重要的还是舞台效果 就算你的才艺再nb 没有掌声 没有喝彩 没有舞台效果 一切表演也都是去了意义 百度上“舞台”的释义是 舞台是在剧院中为演员表演提供的空间，它可以使观众的注意力集中于演员的表演并获得理想的观赏效果 所以说 再舞台上表演转笔 就要放弃很多东西去追求舞台效果 很多要练很长时间的招 到舞台上却不适用 所以我一直以来的想法是将舞台转笔和传统转笔区分而开 直接从另外一个高度去发展舞台转笔 说起来由点悬 但其实也不是无章可循 开始的时候 每一项运动都是这样的
3 @! K2 U) o" B7 o* P5 {. y有点扯远了 正式入正题 我会把不同的情况列举出来, Y. }- P) b. F* [
+ s- d( [. p$ f$ t: U
舞台：讲台 观众：童鞋们 特效：无8 U' H- C9 E$ b
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我一度的认为这是最适合表演转笔的舞台 不近不远的距离 恰到好处的地点 大小适中的舞台 对转笔是在是太适合了 可是几次以来 我发现在讲台上表演也不是那么容易 首先 距离上来说 你的每一个动作都能被童鞋们看清 也就是说 你的每一个失误也都会被童鞋们看清 在舞台上表演 可不像拍片一样能反悔重来 你的每一个动作都是无法改变的 （一但你飞出去的笔砸到人了 你只会更惨 笔可是很重的 随时准备好道歉吧）
7 @+ q* Z' i8 K8 \不过讲台的优势也是无需说的 因为地方小 你不需要左右移动和观众互动8 O9 }+ r1 j+ J) x+ [" ~( `. _
推荐带笔枝数：3枝（你在讲台上掉笔越少越好）3 R8 l4 J5 a+ j+ G* [% B9 q
1 o9 T6 ]% ?* ?) O. `舞台：中小型舞台 观众：全校童鞋或神马神马的。。。。特效：特别明媚的阳光算不( ]/ D5 q7 u& N" T6 Z2 w
0 @- \5 c& A. G# z
这个舞台就比较纠结了 不是很大 但观众很多 自己回想一下 观众近的只有两三米" ~: Q& h8 U$ d C2 z7 W' V" w
远的。。。。不多说了 这个想照顾到全部观众是最难的 用小幅度动作的话后边的看不清 大幅度的话 前边的看又没啥意思 舞台还不够大 所以就得穿插得来 穿插的尺度又要掌握好 真的很考验我们的台风: E! C/ q8 r) J& Q+ R- g) ]
推荐带笔数 ：7枝（幅度变动时 很容易掉的）
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4 u- H0 J. K1 W9 x% u舞台：大型舞台 观众：社会各大阶层的人士 特效：灯光 特殊舞台 嘎嘎 看条件吧
) q4 ^, U6 P6 n: J这个应该是我的终极目标了 这个舞台足够大 所以说我们可以尽情的发挥自己 （虽然转笔没啥大规模动作 但我们可以慢慢探索） 毫不犹豫的采用大量的水蛇 air 之类的大幅度动作吧 甚至我们可以做成组合形式作出多人互抛 。。。。。。。。。。。。。。其实这个方面我们都是小白 慢慢求索吧6 s6 p( Z" P4 P# }- H
推荐带笔数：5枝
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舞台上表演要注意的：
0 e d6 p, k+ s* Z1.要给观众存在感：每个人都不希望自己被人54 如果你从上台到下台一直看的都是自己的笔的话 就会给观众一种感觉：“额 他真的是在给我们表演么？” 所以 在你表演时 一定要时不时的看观众几眼 不要面无表情的看 不要怒目圆睁的看 这只会起到反效 标准微笑 恩 就是这样/ p, s: T: ~& N3 M
2.要给观众难度感：当你做出高难度时 不要硬装轻松 转之前微微皱下眉头 成功后来个狂野点的笑 会给观众一种难度感 毕竟观众大都是外行 他可不知道神马punkan 神马水蛇的 他只会从你的神态你的动作中判断/ @ m6 U% Z) U, x4 I) U) E
3.要有自信 注重台风和气场： 作为一个成功的表演者 能够感染你的观众是很重要的 你表演时 要让你的强大自信散发出去 这会让观众不由自主的为你鼓掌
/ x* y3 x1 }$ k) h9 U0 Y 要有一场完美的舞台表演，良好的舞台编排是必须的，这就需要我们去注重每一个细节，动作、风格、音乐等等方面都要注意，这就提到了舞台印象性、表演感觉性、音乐嵌合性、以及动作编排+ v" \( R. m. t1 E# I
舞台印象性/ M+ H3 i7 T6 A P
就是在舞台上出现的一些多次重复的动作会给观众留下很深的印象，这一点有利也有弊;利：印象性，歌的高潮部分也会重复，但谁会说高潮不好听，反而被人广为传唱的大都是高潮;弊:单调性，无论是再有意思的东西，重复太多次，也会被人无视的% u1 T, J9 _9 Z5 j9 K( ~8 [
不得不说，在舞台转笔中，印象性弊大于利；首先我们转笔的招式都差不多（至少观众看起来是这样的），然后我们本身也不得不去重复一些用来连接的招式，这样观众就会有一种感觉：“怎么转来转去都是这几招。”9 U0 M C* ^! o |1 K4 w2 `7 b
我们可以在转笔的时候适当的增加一些手臂的动作（如果你的手上有缠布带效果更好，这个我在下面有说），如果你的手臂动作加得很好的话，会给转笔带来一种舞蹈的感觉。' S0 m' F7 h# h) j
表演感觉性1 _5 b$ W+ s; ~3 H" [# J* T# M
这就属于心态上的问题了，在舞台上表演，一个良好的心态是必须的，首先你站在舞台上，就一定要自信，绝对不能有一点紧张 然后你要有自己的舞台风格 每个人的风格都是不一样的 甚至一个人可能会有好几种不同的风格 比如 让我印象很深的yoyo2a冠军 他的舞台风格让我印象很深（我对yoyo知道的很少 所以我就以一个外行人的眼光在看表演） 他在舞台上的表情神态 动作 和服装（恩 大裤衩子。。。。。。。） 都人我感到他表演的随意 连他的失误都会被人54掉 当然 所有的风格都是源于自信 培养自信也是培养风格的捷径 这个其实没太好的办法 毕竟每个人的风格都是不同的 一个人的方法对别人来说就可能没用 所以最好的方法就是不断的转 不断的在舞台上转
4 u- ^9 U( b, A x9 q2 i7 X 音乐嵌合性* {* [2 Y6 G: Z. S" J* i. P7 l4 \
在舞台上，一个合适自己的音乐是非常重要的 无论是节奏 风格 长短 都要经过严格的筛选 而且你在舞台上的每一个动作都是要建立在你的音乐上的 一个好的音乐会给你的表演加上不少的分 （你们可一随便去找一个舞台表演的视频 把音乐关掉 你再看会发现表演无趣了不少） 如果你的乐感不够 你的动作就合不上牌子 观众看你的表演也会感到不伦不类
0 W- N# D3 t2 l( i* F! e, y1 s 培养乐感是舞台转笔的前提之一 1. 没事时候多听听歌 一边唱一边走一边转（你唱的难听的话就找个没人的地方 节奏合上就行） 走的时候要踩着重音 2. 听不同的歌 感受其中的情绪 让你的转的笔中也能带有情绪（最能感染人的东西是情绪）- o+ A) r" F5 y1 C* |1 O0 x
动作编排! \+ G# `% [; N S5 l! p
动作编排和以上所有提到的东西都有联系 因为你所编排的动作都是要建立在以上的几点上的 在舞台上 是先的编排是最重要的 这样你在舞台上也不会感到手足无措 在舞台上也会有自信
, K' r" H4 t$ E& a# ^ 别把第一个动作编得太晚 应该在第二个重音开始时你就开始有动作了（即便你不转笔 但你一定要动起来） 转笔的时候 一定要不时的加入一些大幅度的 有些观赏性的招 （原因不解释）
* b+ c0 x& `5 {8 B 你的表演是给外行人看的 所以只要有观赏性 combo难度系数不太重要 但你的表演一定要有亮点 就是常说的show time 这个时间 就是你炫技术 炫创意的时间
$ l. ~: {* t( g 你的编排中要有无数的拟补失误的方法 转笔的失误率太高4 x( F8 V# H+ |
2楼 有关舞台特效; O* x0 M! v6 ]
有关舞台特效4 O: T# ]; {5 c& g9 V
其实呢 舞台效果有很大一部分是特效做出来的 我们可以利用道具 特殊环境 甚至一个适合自己的音乐 都能给自己的表演加上很多的分数 我也没太多的创意 只能说一起探索 这里我发几个我曾经用过的小创意
3 _3 [/ D0 @6 G. x$ P1 q6 A: S1.在小臂上缠一条飘带 / [% M; X! C4 z
这个是我同学给我提的创意 我觉得不错就试了下 还算可以 也实惠 带着这个一定程度上会影响自己 但练习一下就好了 做水蛇时 把飘带也拽起来 会给人一种潇洒飘逸的感觉
; |+ b/ W& H4 @" J: H3 V* }2.太阳下 在笔上缠上锡纸4 a/ w, o d( Y' r
明媚的阳光下 你会发现自己的笔非常的闪 就是会影响手感 我是很不爱用这个 也可以只在笔头转不到的地方缠 但效果要差了不少
9 {, [0 q5 j# c3.灯光全灭 打上一束暗光 +荧光笔+各种荧光首饰) s$ Q% N3 F& r! j. s
不解释了、3 e, N$ Z& n3 o$ t0 m
提示下 舞台上转笔时 千万别打闪光 那会让你的动作都看不清、3 Q' I: u9 u! L/ n/ H0 g' }
还有 我提个意见 能不能给生产的专门别笔的工具 从兜里掏笔的动作实在是太纠结了' A+ m C4 t: ]- I
最好是能带在左臂上 别上7—8枝笔 给人的感觉又会不一样7 j6 A, E( |& B* D% D' p: f
有关服装
; D( o. b4 E) z: f. J+ z 从你上台的那一刻 观众第一个注意的一定是的的服装 你绝对不会看见演济公的穿西装 你更不会看见演罗伯斯比尔的穿旗袍
5 }% ]% b- J! P3 n* o- [ 百度百科:第一印象：在与陌生人交往的过程中，所得到的有关对方的最初印象称为第一印象。第一印象并非总是正确，但却总是最鲜明、最牢固的，并且决定着以后双方交往的过程。
4 m: V9 e7 g: w% U 第一印象主要是根据对方的表情、姿态、身体、仪表和服装等形成的印象。第一印象在日常生活中是很普遍的，这种初次获得的印象往往是今后交往的依据。“成见效应”与第一印象有着密切的关系，第一印象往往是形成成见效应的基础，成见效应往往是第一印象的加深和拓宽。在社会实践中，因第一印象在用人上造成失误，古今中外是不乏其例的。所以，管理者既要重视第一印象，又要尽量避免因第一印象而造成的认识上和用人上的错误。
3 U* S# @- r1 x 至于你要搭配什么样的服装 完全要看你的风格了
$ J# h. b, h0 E& B4 m舞台上的移动问题
$ e r4 U8 ^& B# w经过我的深思熟虑 我把它放在了这一楼 我认为这是达成舞台特效的另一种方式 : H) P" e; G; M- J2 j1 W) ?
舞台那么大 你又要照顾到所有的观众 所以必要的移动是应当的 我的意思是必要的移动 不是让你一边转一边跳 谁都不是神 在你音乐的高潮结束后 踏上一下舞步 和观众互动一下 （为了让你的表演更加完美 还是不要傻傻的来回走好）+ n+ V' k) M( b& r e0 Y* W
很多人不理解我说的是什么，没关系 我表达的只是我自己的观点 我认为在舞台上必要的移动是一定要有的 但是如果你觉得移动没太大必要 我也没法说什么
4 _. m) n- n) K, O$ {这里澄清几点 S3 j0 v. v) t5 l5 [9 p0 j
1.我从来没让你踩着鬼步上下场7 A7 u3 }4 ]8 K/ \6 s6 u
2.我更没让你一边踩一边转
3 T$ n* |8 S j+ k8 T' t" ^3 o3.我指的移动是用来加大动作幅度 和观众互动用的7 K! g6 z v* n# v3 V. W) e
这一楼没什么东西 我会不断的补充 就这样* w6 [) S1 w, D. w2 a
$ a) Z. u4 [4 l- b0 @3楼 有关转笔风格
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' |: p/ i/ k/ i) A有关转笔风格
3 `. g: ]4 Y( l* N/ ~7 m这个其实不用我说太多 落叶大的帖子很详细了
, G( e, o" C" G这里我主要说我的一些看法9 Z* L1 @4 ]0 p/ Q( J& d
落叶的SPA玩法是整个舞台转笔的基础 可以说 未来的SPB、SPC都会是从SPA中延伸出来的 在SPA的基础上去追求花样性 观赏性 创新性等等 可以说SPA玩法就是yoyo中的甩球 鬼步中的奔跑一样 、
/ `1 w9 |+ G# d! n6 h& c未来的其他玩法个人认为 会发展出 幅度流： 靠不断的大幅度动作吸引观众的眼球 稳定流：全程无掉笔 靠0失误做到最好 创意流：层出不穷的花样将是他们的拿手好戏 你永远不知道他到底下一刻要创新到什么地步
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+ K q- ~' A0 b( A3 y: K& d1 F0 p不同的音乐也会是他们的重要标志 幅度流的音乐会更狂热 稳定流的会更平缓 创意流的会和他的表演一样 前一刻是梁祝 后一刻也许就是黄河大合唱 ( Y0 u2 d4 {2 v* p! j1 Q
/ W; Q4 e# L9 M' L4 Y以上
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4楼 有关一些琐事
4 O9 n$ a/ h E; v6 Y' D" l( R7 O
) y! o6 S: r/ r' ^, {; W; k- H1.永远记住你的表演是给外行看的- h9 C( z0 _; `# M, @
2.永远记住舞台是属于你的，只要你站在舞台上就必须从观众的眼里看自己的表演1 F2 u2 o+ U* h. D3 s; v: p$ R' `
3.舞台上，观众就是你的上帝
) }" S# c/ o" @7 F; m% @4.无论你自认为你的表演有多么完美，没有掌声，你的表演就是失败的，别找任何借口
9 k- A# F9 D- g+ q& B& i. b; ~( e5.舞台上，就和赛场一样，不会有同情，有的只有你是否够精彩，每人会去管你练了多长时间，实力决定一切# ]: v( A @1 s$ s* o1 L+ B
6.即便你失误了，也不要慌，想办法拟补
. L" y4 u0 R) e4 Q9 I8 G, c/ x7.转笔目前来说是非常不适合舞台表演的运动，但不代表永远不行# [! A$ c6 a! _6 w9 P
8.如果你能是转笔附上你的情绪，你的舞台感觉应该也不会差
5 v' ]- N7 W K- H+ f( Y* O9.无论你的发展方向如何，SPA是你必学的6 P. g+ q L |7 t6 `2 C4 H
10.舞台上你可无法反悔，想减少失误只能靠不断的练习. K, j" ]8 B6 t/ t
11.表演其实也需要良好的心境 所以在练技术的同时也要注意自己的心境
( b2 X, \2 ?) U" b8 y12.如果你的spin不能转很多圈 cont不能转很多圈 在舞台上还不如一个tan to air 有观赏性" H" Y# |7 Z5 m1 r
7 z. D6 W2 b7 s" S% ?( x' r2 P+ l1 y% g
PS：本帖完结，后续的就是一些完善工作了 |
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发表于 2011-9-10 23:51:32
发表于 2011-9-11 01:44:39
楼主
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