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本帖最后由 wo狼lf 于 2011-9-18 09:45 编辑 8 |5 P- [, Z7 z) C1 s$ s
. U& l8 T, t& V; D% }) m2 d
1楼 有关舞台表演" z0 }% ]) c& p2 I
2楼 有关舞台特效
4 K, N& d. N3 [2 r3楼 有关转笔风格
4 ^/ w4 m$ E$ I% z! F c: Q4楼 有关一些琐事: P' q6 s: K* t+ o- ]: W
落叶大的SPA请先看完http://bbs.pserhome.com/viewthre ... &extra=page%3D1
/ u3 e7 C1 [. J1 D& j天风宇大的http://bbs.pserhome.com/viewthread.php?tid=80600&extra=page%3
! R+ L* K. k7 U' Y" S _3 K$ D" L, ~+ G, d0 d- C+ p
1楼 有关舞台表演# l* u0 K% K3 E2 w! k/ t
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有关舞台表演. v& D$ ^! R3 s
# E; ?* a9 P) k0 N- E+ R+ o
说到舞台表演 说实话 最重要的还是舞台效果 就算你的才艺再nb 没有掌声 没有喝彩 没有舞台效果 一切表演也都是去了意义 百度上“舞台”的释义是 舞台是在剧院中为演员表演提供的空间，它可以使观众的注意力集中于演员的表演并获得理想的观赏效果 所以说 再舞台上表演转笔 就要放弃很多东西去追求舞台效果 很多要练很长时间的招 到舞台上却不适用 所以我一直以来的想法是将舞台转笔和传统转笔区分而开 直接从另外一个高度去发展舞台转笔 说起来由点悬 但其实也不是无章可循 开始的时候 每一项运动都是这样的
$ w- Q& Y# @, J1 L6 o& K0 B有点扯远了 正式入正题 我会把不同的情况列举出来
8 X) J% ?) b. I3 B7 i o9 G+ A8 N* R* W0 l5 |
舞台：讲台 观众：童鞋们 特效：无0 \, ~8 L9 }4 v6 u
$ h$ I, t. h$ J我一度的认为这是最适合表演转笔的舞台 不近不远的距离 恰到好处的地点 大小适中的舞台 对转笔是在是太适合了 可是几次以来 我发现在讲台上表演也不是那么容易 首先 距离上来说 你的每一个动作都能被童鞋们看清 也就是说 你的每一个失误也都会被童鞋们看清 在舞台上表演 可不像拍片一样能反悔重来 你的每一个动作都是无法改变的 （一但你飞出去的笔砸到人了 你只会更惨 笔可是很重的 随时准备好道歉吧）4 S2 x. ~% o* L \# H8 s( z
不过讲台的优势也是无需说的 因为地方小 你不需要左右移动和观众互动& e: N; Z7 V) T
推荐带笔枝数：3枝（你在讲台上掉笔越少越好）5 ^! K) b) Z% {4 ^
* A6 m% v! Z2 u4 d2 l舞台：中小型舞台 观众：全校童鞋或神马神马的。。。。特效：特别明媚的阳光算不3 i6 D* h$ V; B8 B" {6 C6 M8 r
* y9 T" d. ?5 g/ V+ H! I
这个舞台就比较纠结了 不是很大 但观众很多 自己回想一下 观众近的只有两三米4 d) @" g9 `3 U, d) `
远的。。。。不多说了 这个想照顾到全部观众是最难的 用小幅度动作的话后边的看不清 大幅度的话 前边的看又没啥意思 舞台还不够大 所以就得穿插得来 穿插的尺度又要掌握好 真的很考验我们的台风
: A% S1 P! L0 X1 P/ l3 h推荐带笔数 ：7枝（幅度变动时 很容易掉的）
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舞台：大型舞台 观众：社会各大阶层的人士 特效：灯光 特殊舞台 嘎嘎 看条件吧3 y/ ?* c, K# @3 C) |3 p: V
这个应该是我的终极目标了 这个舞台足够大 所以说我们可以尽情的发挥自己 （虽然转笔没啥大规模动作 但我们可以慢慢探索） 毫不犹豫的采用大量的水蛇 air 之类的大幅度动作吧 甚至我们可以做成组合形式作出多人互抛 。。。。。。。。。。。。。。其实这个方面我们都是小白 慢慢求索吧
c' {4 {1 U$ m. n' h推荐带笔数：5枝/ n3 r" y' v7 r6 L
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舞台上表演要注意的： M; b4 T b9 A0 D
1.要给观众存在感：每个人都不希望自己被人54 如果你从上台到下台一直看的都是自己的笔的话 就会给观众一种感觉：“额 他真的是在给我们表演么？” 所以 在你表演时 一定要时不时的看观众几眼 不要面无表情的看 不要怒目圆睁的看 这只会起到反效 标准微笑 恩 就是这样& C+ T0 K& n9 V+ Y( `7 W1 F$ ?
2.要给观众难度感：当你做出高难度时 不要硬装轻松 转之前微微皱下眉头 成功后来个狂野点的笑 会给观众一种难度感 毕竟观众大都是外行 他可不知道神马punkan 神马水蛇的 他只会从你的神态你的动作中判断
5 |( K) `9 ?5 Y" s9 l# F3 w3.要有自信 注重台风和气场： 作为一个成功的表演者 能够感染你的观众是很重要的 你表演时 要让你的强大自信散发出去 这会让观众不由自主的为你鼓掌
& z8 c+ J8 W+ S 要有一场完美的舞台表演，良好的舞台编排是必须的，这就需要我们去注重每一个细节，动作、风格、音乐等等方面都要注意，这就提到了舞台印象性、表演感觉性、音乐嵌合性、以及动作编排2 l2 k4 N8 F! j$ q
舞台印象性
% v; B, S: A0 M 就是在舞台上出现的一些多次重复的动作会给观众留下很深的印象，这一点有利也有弊;利：印象性，歌的高潮部分也会重复，但谁会说高潮不好听，反而被人广为传唱的大都是高潮;弊:单调性，无论是再有意思的东西，重复太多次，也会被人无视的
+ G" L7 D9 V ~2 I# t 不得不说，在舞台转笔中，印象性弊大于利；首先我们转笔的招式都差不多（至少观众看起来是这样的），然后我们本身也不得不去重复一些用来连接的招式，这样观众就会有一种感觉：“怎么转来转去都是这几招。”
/ n* H& v4 _- u: f! x1 @ 我们可以在转笔的时候适当的增加一些手臂的动作（如果你的手上有缠布带效果更好，这个我在下面有说），如果你的手臂动作加得很好的话，会给转笔带来一种舞蹈的感觉。/ d, Y' r* V2 z
表演感觉性
8 P! O) Z* V# Q" ]9 q% U5 Y/ ` 这就属于心态上的问题了，在舞台上表演，一个良好的心态是必须的，首先你站在舞台上，就一定要自信，绝对不能有一点紧张 然后你要有自己的舞台风格 每个人的风格都是不一样的 甚至一个人可能会有好几种不同的风格 比如 让我印象很深的yoyo2a冠军 他的舞台风格让我印象很深（我对yoyo知道的很少 所以我就以一个外行人的眼光在看表演） 他在舞台上的表情神态 动作 和服装（恩 大裤衩子。。。。。。。） 都人我感到他表演的随意 连他的失误都会被人54掉 当然 所有的风格都是源于自信 培养自信也是培养风格的捷径 这个其实没太好的办法 毕竟每个人的风格都是不同的 一个人的方法对别人来说就可能没用 所以最好的方法就是不断的转 不断的在舞台上转
! q. x) D3 v2 S) J* M0 ]+ A6 n 音乐嵌合性
3 k" X+ N& u |9 O 在舞台上，一个合适自己的音乐是非常重要的 无论是节奏 风格 长短 都要经过严格的筛选 而且你在舞台上的每一个动作都是要建立在你的音乐上的 一个好的音乐会给你的表演加上不少的分 （你们可一随便去找一个舞台表演的视频 把音乐关掉 你再看会发现表演无趣了不少） 如果你的乐感不够 你的动作就合不上牌子 观众看你的表演也会感到不伦不类
* ]5 _2 i, B. O5 B 培养乐感是舞台转笔的前提之一 1. 没事时候多听听歌 一边唱一边走一边转（你唱的难听的话就找个没人的地方 节奏合上就行） 走的时候要踩着重音 2. 听不同的歌 感受其中的情绪 让你的转的笔中也能带有情绪（最能感染人的东西是情绪）
7 M9 s7 L5 [$ J5 ? 动作编排) p$ M$ d& v, f% E
动作编排和以上所有提到的东西都有联系 因为你所编排的动作都是要建立在以上的几点上的 在舞台上 是先的编排是最重要的 这样你在舞台上也不会感到手足无措 在舞台上也会有自信$ M/ T) x5 j7 g+ T* U) H& [, L
别把第一个动作编得太晚 应该在第二个重音开始时你就开始有动作了（即便你不转笔 但你一定要动起来） 转笔的时候 一定要不时的加入一些大幅度的 有些观赏性的招 （原因不解释）
6 k/ q" i! ]3 N' I% B- m- E 你的表演是给外行人看的 所以只要有观赏性 combo难度系数不太重要 但你的表演一定要有亮点 就是常说的show time 这个时间 就是你炫技术 炫创意的时间4 V# E6 N, q5 G$ k
你的编排中要有无数的拟补失误的方法 转笔的失误率太高" b1 _* r+ v, o
2楼 有关舞台特效
3 P& |' B8 b {1 @) O6 y有关舞台特效
2 e. s* m* d: ]8 H其实呢 舞台效果有很大一部分是特效做出来的 我们可以利用道具 特殊环境 甚至一个适合自己的音乐 都能给自己的表演加上很多的分数 我也没太多的创意 只能说一起探索 这里我发几个我曾经用过的小创意" N& _# L/ ~: `! H9 A
1.在小臂上缠一条飘带
( a7 M' \) l( ], h6 K1 ?这个是我同学给我提的创意 我觉得不错就试了下 还算可以 也实惠 带着这个一定程度上会影响自己 但练习一下就好了 做水蛇时 把飘带也拽起来 会给人一种潇洒飘逸的感觉 & N: A- G' @3 {
2.太阳下 在笔上缠上锡纸4 R, @& s- V& \7 o2 y( b% s
明媚的阳光下 你会发现自己的笔非常的闪 就是会影响手感 我是很不爱用这个 也可以只在笔头转不到的地方缠 但效果要差了不少) W" Z3 |( H- }! p6 A
3.灯光全灭 打上一束暗光 +荧光笔+各种荧光首饰- g0 Z# Q4 P" Q' ?$ h% J2 T
不解释了、5 l' h6 C" s# _
提示下 舞台上转笔时 千万别打闪光 那会让你的动作都看不清、
4 m0 V. R5 a! L9 ~' h- o2 c6 ?/ R还有 我提个意见 能不能给生产的专门别笔的工具 从兜里掏笔的动作实在是太纠结了
3 U2 k2 v( g7 ^5 l0 V5 h/ T) q% v' O最好是能带在左臂上 别上7—8枝笔 给人的感觉又会不一样( U$ e; z6 L* k0 r3 q: P n
有关服装" a! M8 F( [) ?( S& Q. I) W
从你上台的那一刻 观众第一个注意的一定是的的服装 你绝对不会看见演济公的穿西装 你更不会看见演罗伯斯比尔的穿旗袍
* [! y. x, Y! b- \: y 百度百科:第一印象：在与陌生人交往的过程中，所得到的有关对方的最初印象称为第一印象。第一印象并非总是正确，但却总是最鲜明、最牢固的，并且决定着以后双方交往的过程。
" x1 M0 h" C( T+ G1 H# n T 第一印象主要是根据对方的表情、姿态、身体、仪表和服装等形成的印象。第一印象在日常生活中是很普遍的，这种初次获得的印象往往是今后交往的依据。“成见效应”与第一印象有着密切的关系，第一印象往往是形成成见效应的基础，成见效应往往是第一印象的加深和拓宽。在社会实践中，因第一印象在用人上造成失误，古今中外是不乏其例的。所以，管理者既要重视第一印象，又要尽量避免因第一印象而造成的认识上和用人上的错误。% L4 o9 @2 }3 {+ a' y
至于你要搭配什么样的服装 完全要看你的风格了* o1 \/ G& r5 C4 ?( G
舞台上的移动问题
1 T! b% B6 Y% L9 U% E8 u经过我的深思熟虑 我把它放在了这一楼 我认为这是达成舞台特效的另一种方式
! ^3 N2 q5 U l" D/ o舞台那么大 你又要照顾到所有的观众 所以必要的移动是应当的 我的意思是必要的移动 不是让你一边转一边跳 谁都不是神 在你音乐的高潮结束后 踏上一下舞步 和观众互动一下 （为了让你的表演更加完美 还是不要傻傻的来回走好） Q# Z* U7 y% j% g! F
很多人不理解我说的是什么，没关系 我表达的只是我自己的观点 我认为在舞台上必要的移动是一定要有的 但是如果你觉得移动没太大必要 我也没法说什么! T9 A' y3 h0 v9 v$ G
这里澄清几点4 _& E7 e# b' ~2 L$ p6 T
1.我从来没让你踩着鬼步上下场2 y' e2 Z- i/ |
2.我更没让你一边踩一边转3 p+ [0 p$ W1 V/ Z1 V
3.我指的移动是用来加大动作幅度 和观众互动用的/ S# A' _, w( w4 J3 K, |8 b
这一楼没什么东西 我会不断的补充 就这样
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a% w0 V( H H$ O3楼 有关转笔风格
1 P! s2 o+ J/ c3 g4 C. }0 j6 U/ P. A/ M5 k& p2 s
有关转笔风格 : B) M! l" N4 p
这个其实不用我说太多 落叶大的帖子很详细了
# R+ ]6 Q( G1 A6 p0 Y+ ]) K这里我主要说我的一些看法7 T# x0 w3 e( D+ v) Q0 u$ w% O: ?
落叶的SPA玩法是整个舞台转笔的基础 可以说 未来的SPB、SPC都会是从SPA中延伸出来的 在SPA的基础上去追求花样性 观赏性 创新性等等 可以说SPA玩法就是yoyo中的甩球 鬼步中的奔跑一样 、- l7 o1 d/ O$ {, l3 Z7 s
未来的其他玩法个人认为 会发展出 幅度流： 靠不断的大幅度动作吸引观众的眼球 稳定流：全程无掉笔 靠0失误做到最好 创意流：层出不穷的花样将是他们的拿手好戏 你永远不知道他到底下一刻要创新到什么地步' K" T8 j+ E; H6 Z0 z% z
) V) U. Z0 c8 b+ G0 Z. G不同的音乐也会是他们的重要标志 幅度流的音乐会更狂热 稳定流的会更平缓 创意流的会和他的表演一样 前一刻是梁祝 后一刻也许就是黄河大合唱
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以上$ W% A9 K9 l$ j- Z+ h! }
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4楼 有关一些琐事( C9 p, Z8 a4 A: ~8 }& E# i. U
3 j2 q, h2 w: R3 {1.永远记住你的表演是给外行看的
5 |2 o& H/ V7 P2.永远记住舞台是属于你的，只要你站在舞台上就必须从观众的眼里看自己的表演. E# K5 i" I4 _3 I: f$ O4 H$ x( Q: D
3.舞台上，观众就是你的上帝
! ~) Q& l2 J& X. N* W8 L8 a4.无论你自认为你的表演有多么完美，没有掌声，你的表演就是失败的，别找任何借口7 ^. h4 t7 l/ _; g* k% _
5.舞台上，就和赛场一样，不会有同情，有的只有你是否够精彩，每人会去管你练了多长时间，实力决定一切
) H, B! ~ a) }; u; N# C6.即便你失误了，也不要慌，想办法拟补5 d) w0 Z/ L# T( N$ T3 d; }
7.转笔目前来说是非常不适合舞台表演的运动，但不代表永远不行8 U, f, P* B# A) ?2 w+ }( i! b: C
8.如果你能是转笔附上你的情绪，你的舞台感觉应该也不会差
' E2 \5 z& V' ]9.无论你的发展方向如何，SPA是你必学的
! ~ ?! |6 |% c& w9 M10.舞台上你可无法反悔，想减少失误只能靠不断的练习
6 t+ F) [* i% U8 z3 n11.表演其实也需要良好的心境 所以在练技术的同时也要注意自己的心境" O d' {' ?* I" n, A/ q+ Z: A
12.如果你的spin不能转很多圈 cont不能转很多圈 在舞台上还不如一个tan to air 有观赏性
) T" x" X; n5 D2 L
* V# R# K9 M: J; R4 Z$ E
5 S( l+ g6 z' v9 Q7 YPS：本帖完结，后续的就是一些完善工作了 |
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发表于 2011-9-10 23:51:32
发表于 2011-9-11 01:44:39
楼主
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