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本帖最后由 wo狼lf 于 2011-9-18 09:45 编辑
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1楼 有关舞台表演: j3 m1 k1 S8 ^8 ?4 ]
2楼 有关舞台特效) G8 |7 `0 n; z" s7 r" h7 l
3楼 有关转笔风格
: {0 ]1 D) q* J+ G! H4楼 有关一些琐事
0 s7 w: `/ i$ x落叶大的SPA请先看完http://bbs.pserhome.com/viewthre ... &extra=page%3D1
( e, C# ^& j* j4 b天风宇大的http://bbs.pserhome.com/viewthread.php?tid=80600&extra=page%3
" A, G2 Y# F4 K+ a: D: a# _
( N9 d! N+ I- T# W3 H% Q2 M1楼 有关舞台表演: v8 ?. D& Q0 b; O1 C0 i/ Z
) C- C r* y2 t7 b9 I, E1 G有关舞台表演9 B% j0 s+ p) L0 w# x
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说到舞台表演 说实话 最重要的还是舞台效果 就算你的才艺再nb 没有掌声 没有喝彩 没有舞台效果 一切表演也都是去了意义 百度上“舞台”的释义是 舞台是在剧院中为演员表演提供的空间，它可以使观众的注意力集中于演员的表演并获得理想的观赏效果 所以说 再舞台上表演转笔 就要放弃很多东西去追求舞台效果 很多要练很长时间的招 到舞台上却不适用 所以我一直以来的想法是将舞台转笔和传统转笔区分而开 直接从另外一个高度去发展舞台转笔 说起来由点悬 但其实也不是无章可循 开始的时候 每一项运动都是这样的3 W* v ~. q7 @) j2 @$ ~1 Q
有点扯远了 正式入正题 我会把不同的情况列举出来
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+ L% n* }6 g3 N舞台：讲台 观众：童鞋们 特效：无
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我一度的认为这是最适合表演转笔的舞台 不近不远的距离 恰到好处的地点 大小适中的舞台 对转笔是在是太适合了 可是几次以来 我发现在讲台上表演也不是那么容易 首先 距离上来说 你的每一个动作都能被童鞋们看清 也就是说 你的每一个失误也都会被童鞋们看清 在舞台上表演 可不像拍片一样能反悔重来 你的每一个动作都是无法改变的 （一但你飞出去的笔砸到人了 你只会更惨 笔可是很重的 随时准备好道歉吧）' d, G1 G2 @4 k3 V4 H$ u- ]" n8 _
不过讲台的优势也是无需说的 因为地方小 你不需要左右移动和观众互动) {9 X& ~. l' t, s" }( W* C
推荐带笔枝数：3枝（你在讲台上掉笔越少越好）( f) [9 G: y7 @9 x
$ N7 a: ^1 H6 U8 X舞台：中小型舞台 观众：全校童鞋或神马神马的。。。。特效：特别明媚的阳光算不+ `# x, g" o- j
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这个舞台就比较纠结了 不是很大 但观众很多 自己回想一下 观众近的只有两三米* M1 Q% b8 `3 h6 ?) \
远的。。。。不多说了 这个想照顾到全部观众是最难的 用小幅度动作的话后边的看不清 大幅度的话 前边的看又没啥意思 舞台还不够大 所以就得穿插得来 穿插的尺度又要掌握好 真的很考验我们的台风
5 U7 W( T2 h7 L2 O推荐带笔数 ：7枝（幅度变动时 很容易掉的）
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舞台：大型舞台 观众：社会各大阶层的人士 特效：灯光 特殊舞台 嘎嘎 看条件吧
6 @) |5 w7 Q& d' J2 b/ C这个应该是我的终极目标了 这个舞台足够大 所以说我们可以尽情的发挥自己 （虽然转笔没啥大规模动作 但我们可以慢慢探索） 毫不犹豫的采用大量的水蛇 air 之类的大幅度动作吧 甚至我们可以做成组合形式作出多人互抛 。。。。。。。。。。。。。。其实这个方面我们都是小白 慢慢求索吧
2 g5 n; v- L$ v- o2 Y( U推荐带笔数：5枝
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舞台上表演要注意的：: C; S1 y$ U8 L
1.要给观众存在感：每个人都不希望自己被人54 如果你从上台到下台一直看的都是自己的笔的话 就会给观众一种感觉：“额 他真的是在给我们表演么？” 所以 在你表演时 一定要时不时的看观众几眼 不要面无表情的看 不要怒目圆睁的看 这只会起到反效 标准微笑 恩 就是这样
4 s6 J6 r+ @1 R' z( ~; m8 U4 k2.要给观众难度感：当你做出高难度时 不要硬装轻松 转之前微微皱下眉头 成功后来个狂野点的笑 会给观众一种难度感 毕竟观众大都是外行 他可不知道神马punkan 神马水蛇的 他只会从你的神态你的动作中判断
% X- s$ a. n* P5 w2 }) f4 `3.要有自信 注重台风和气场： 作为一个成功的表演者 能够感染你的观众是很重要的 你表演时 要让你的强大自信散发出去 这会让观众不由自主的为你鼓掌3 x0 ~0 y7 t* L
要有一场完美的舞台表演，良好的舞台编排是必须的，这就需要我们去注重每一个细节，动作、风格、音乐等等方面都要注意，这就提到了舞台印象性、表演感觉性、音乐嵌合性、以及动作编排
( B, L: G; `' |7 s9 a9 i 舞台印象性" W4 X( O% b/ z$ B9 I1 N
就是在舞台上出现的一些多次重复的动作会给观众留下很深的印象，这一点有利也有弊;利：印象性，歌的高潮部分也会重复，但谁会说高潮不好听，反而被人广为传唱的大都是高潮;弊:单调性，无论是再有意思的东西，重复太多次，也会被人无视的
& Q" ^$ S+ [( ?# ~9 }$ { 不得不说，在舞台转笔中，印象性弊大于利；首先我们转笔的招式都差不多（至少观众看起来是这样的），然后我们本身也不得不去重复一些用来连接的招式，这样观众就会有一种感觉：“怎么转来转去都是这几招。”
9 y4 h0 L8 w* @% |. ^3 j7 e 我们可以在转笔的时候适当的增加一些手臂的动作（如果你的手上有缠布带效果更好，这个我在下面有说），如果你的手臂动作加得很好的话，会给转笔带来一种舞蹈的感觉。
& E: a/ y' }6 m$ r" g8 F 表演感觉性
$ j+ F& D8 d* {' s 这就属于心态上的问题了，在舞台上表演，一个良好的心态是必须的，首先你站在舞台上，就一定要自信，绝对不能有一点紧张 然后你要有自己的舞台风格 每个人的风格都是不一样的 甚至一个人可能会有好几种不同的风格 比如 让我印象很深的yoyo2a冠军 他的舞台风格让我印象很深（我对yoyo知道的很少 所以我就以一个外行人的眼光在看表演） 他在舞台上的表情神态 动作 和服装（恩 大裤衩子。。。。。。。） 都人我感到他表演的随意 连他的失误都会被人54掉 当然 所有的风格都是源于自信 培养自信也是培养风格的捷径 这个其实没太好的办法 毕竟每个人的风格都是不同的 一个人的方法对别人来说就可能没用 所以最好的方法就是不断的转 不断的在舞台上转. K5 J1 f2 E# `
音乐嵌合性8 @# M; | m- L# |
在舞台上，一个合适自己的音乐是非常重要的 无论是节奏 风格 长短 都要经过严格的筛选 而且你在舞台上的每一个动作都是要建立在你的音乐上的 一个好的音乐会给你的表演加上不少的分 （你们可一随便去找一个舞台表演的视频 把音乐关掉 你再看会发现表演无趣了不少） 如果你的乐感不够 你的动作就合不上牌子 观众看你的表演也会感到不伦不类
' w3 `- x- C6 ?! M) s 培养乐感是舞台转笔的前提之一 1. 没事时候多听听歌 一边唱一边走一边转（你唱的难听的话就找个没人的地方 节奏合上就行） 走的时候要踩着重音 2. 听不同的歌 感受其中的情绪 让你的转的笔中也能带有情绪（最能感染人的东西是情绪）
$ t. a9 |+ N1 |- h4 |& d 动作编排
1 }, Z6 V. ]6 z' j/ W( Q 动作编排和以上所有提到的东西都有联系 因为你所编排的动作都是要建立在以上的几点上的 在舞台上 是先的编排是最重要的 这样你在舞台上也不会感到手足无措 在舞台上也会有自信2 m$ T( G [0 G/ [2 I k
别把第一个动作编得太晚 应该在第二个重音开始时你就开始有动作了（即便你不转笔 但你一定要动起来） 转笔的时候 一定要不时的加入一些大幅度的 有些观赏性的招 （原因不解释）& s* e6 K7 `/ s- E+ P% p. S
你的表演是给外行人看的 所以只要有观赏性 combo难度系数不太重要 但你的表演一定要有亮点 就是常说的show time 这个时间 就是你炫技术 炫创意的时间1 H# X K* n# ^/ b3 l, V
你的编排中要有无数的拟补失误的方法 转笔的失误率太高+ z: @4 Z! r: ]- d# g5 U2 q+ g2 D
2楼 有关舞台特效
7 R1 R7 z0 Y/ l( D有关舞台特效/ H! |2 M5 x/ O7 c0 k$ Z
其实呢 舞台效果有很大一部分是特效做出来的 我们可以利用道具 特殊环境 甚至一个适合自己的音乐 都能给自己的表演加上很多的分数 我也没太多的创意 只能说一起探索 这里我发几个我曾经用过的小创意! H8 N$ M6 F* y+ p3 [! M8 j
1.在小臂上缠一条飘带 * ]% y8 K3 O& A8 n* i
这个是我同学给我提的创意 我觉得不错就试了下 还算可以 也实惠 带着这个一定程度上会影响自己 但练习一下就好了 做水蛇时 把飘带也拽起来 会给人一种潇洒飘逸的感觉
" m2 V' m0 L, @) g7 U$ ^2.太阳下 在笔上缠上锡纸2 a+ s# j. }3 L x, L8 k6 m
明媚的阳光下 你会发现自己的笔非常的闪 就是会影响手感 我是很不爱用这个 也可以只在笔头转不到的地方缠 但效果要差了不少$ r9 J6 s5 _& i" r. a
3.灯光全灭 打上一束暗光 +荧光笔+各种荧光首饰
& Z" c( g) [6 |7 N不解释了、" s* [* t# @" u. l7 @
提示下 舞台上转笔时 千万别打闪光 那会让你的动作都看不清、' j S0 a$ t& U. i
还有 我提个意见 能不能给生产的专门别笔的工具 从兜里掏笔的动作实在是太纠结了: h: R/ z: A0 b7 U$ L" J" y
最好是能带在左臂上 别上7—8枝笔 给人的感觉又会不一样" }0 B' m0 M$ j: M3 X
有关服装
3 c5 a9 j# B, v6 B5 y7 F4 j6 C 从你上台的那一刻 观众第一个注意的一定是的的服装 你绝对不会看见演济公的穿西装 你更不会看见演罗伯斯比尔的穿旗袍5 b# Y& X! J' N5 |9 X
百度百科:第一印象：在与陌生人交往的过程中，所得到的有关对方的最初印象称为第一印象。第一印象并非总是正确，但却总是最鲜明、最牢固的，并且决定着以后双方交往的过程。
# s! H5 l2 Y+ M t 第一印象主要是根据对方的表情、姿态、身体、仪表和服装等形成的印象。第一印象在日常生活中是很普遍的，这种初次获得的印象往往是今后交往的依据。“成见效应”与第一印象有着密切的关系，第一印象往往是形成成见效应的基础，成见效应往往是第一印象的加深和拓宽。在社会实践中，因第一印象在用人上造成失误，古今中外是不乏其例的。所以，管理者既要重视第一印象，又要尽量避免因第一印象而造成的认识上和用人上的错误。
6 I9 X1 E3 x* ]7 c 至于你要搭配什么样的服装 完全要看你的风格了) L; B- T9 a. `" }' X
舞台上的移动问题 ) l% r5 I' J) G/ ~% J
经过我的深思熟虑 我把它放在了这一楼 我认为这是达成舞台特效的另一种方式
8 ?/ G- ]6 V( K2 c) {' c舞台那么大 你又要照顾到所有的观众 所以必要的移动是应当的 我的意思是必要的移动 不是让你一边转一边跳 谁都不是神 在你音乐的高潮结束后 踏上一下舞步 和观众互动一下 （为了让你的表演更加完美 还是不要傻傻的来回走好）( T3 w" q- y! j+ G# I2 }6 r
很多人不理解我说的是什么，没关系 我表达的只是我自己的观点 我认为在舞台上必要的移动是一定要有的 但是如果你觉得移动没太大必要 我也没法说什么
& V7 s7 C2 N" h这里澄清几点/ r' U6 F6 }1 U
1.我从来没让你踩着鬼步上下场' T" f. o7 r z! w$ u
2.我更没让你一边踩一边转4 z# H* q# c- e" F
3.我指的移动是用来加大动作幅度 和观众互动用的
5 [2 P1 q- l) h3 l3 \/ M+ f这一楼没什么东西 我会不断的补充 就这样- @6 [6 t, [( b) [' M
1 a4 N% s; L! D1 {3 U3楼 有关转笔风格
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有关转笔风格
8 V% B2 x2 i5 c这个其实不用我说太多 落叶大的帖子很详细了
' f1 L2 T1 H& V& D) M' c这里我主要说我的一些看法
% U% p% {! p* g3 C* x4 V8 j! P落叶的SPA玩法是整个舞台转笔的基础 可以说 未来的SPB、SPC都会是从SPA中延伸出来的 在SPA的基础上去追求花样性 观赏性 创新性等等 可以说SPA玩法就是yoyo中的甩球 鬼步中的奔跑一样 、
% \4 t% n# E# H) T" x未来的其他玩法个人认为 会发展出 幅度流： 靠不断的大幅度动作吸引观众的眼球 稳定流：全程无掉笔 靠0失误做到最好 创意流：层出不穷的花样将是他们的拿手好戏 你永远不知道他到底下一刻要创新到什么地步# e/ r! j+ A' k- @6 ^! A4 q
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不同的音乐也会是他们的重要标志 幅度流的音乐会更狂热 稳定流的会更平缓 创意流的会和他的表演一样 前一刻是梁祝 后一刻也许就是黄河大合唱 / r$ B8 O" \& g6 J$ M$ i
" j: B# V( ~# {7 g" S9 M以上' ?& F3 @6 O0 ^$ \. p/ J0 I- \+ _
, C& o" z" `( J7 W3 U4 i/ Y" Z
4楼 有关一些琐事3 b9 n7 x) s6 w1 ]; [
Z/ c4 g5 ? l$ D/ [- q1.永远记住你的表演是给外行看的
3 f, T1 u9 ?# [' s% z2.永远记住舞台是属于你的，只要你站在舞台上就必须从观众的眼里看自己的表演
6 P7 ~4 V; z# N, j; h7 P, K3.舞台上，观众就是你的上帝
% K% z; z; W. N6 B3 X- q% I! E4.无论你自认为你的表演有多么完美，没有掌声，你的表演就是失败的，别找任何借口& B4 H6 |% @! h2 I- B4 I& L+ M+ b
5.舞台上，就和赛场一样，不会有同情，有的只有你是否够精彩，每人会去管你练了多长时间，实力决定一切
& y3 O- O" e2 ]4 b6 ]4 B6.即便你失误了，也不要慌，想办法拟补7 e8 i" O7 c7 ?1 n& U9 |
7.转笔目前来说是非常不适合舞台表演的运动，但不代表永远不行
: n6 ?& N0 A) S( \! x3 i8.如果你能是转笔附上你的情绪，你的舞台感觉应该也不会差
" L( |: P, N& \' b: c8 K9.无论你的发展方向如何，SPA是你必学的
7 g! a; {1 g. J# K" h' i10.舞台上你可无法反悔，想减少失误只能靠不断的练习
+ D* S f8 h) v4 ^11.表演其实也需要良好的心境 所以在练技术的同时也要注意自己的心境
& Y- G1 M9 Z4 i" ]7 X12.如果你的spin不能转很多圈 cont不能转很多圈 在舞台上还不如一个tan to air 有观赏性4 D/ S( ^. W. }) `7 v
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4 r0 i; [! M8 q0 ?% l) ?PS：本帖完结，后续的就是一些完善工作了 |
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发表于 2011-9-10 23:51:32
发表于 2011-9-11 01:44:39
楼主
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