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本帖最后由 wo狼lf 于 2011-9-18 09:45 编辑 " l$ ^6 b! s) s+ b& l; i5 v- W
6 ?, H( t) S" m5 l5 d) h1楼 有关舞台表演, b0 J" S! W" k7 ^7 T# Q+ u
2楼 有关舞台特效
6 X% V: \! c1 U }/ U; m3楼 有关转笔风格; m" S7 n0 O" O. Z# v
4楼 有关一些琐事
1 p; S2 w7 @4 J7 {落叶大的SPA请先看完http://bbs.pserhome.com/viewthre ... &extra=page%3D1
) [' M" b, M9 P `/ S1 m4 [4 _天风宇大的http://bbs.pserhome.com/viewthread.php?tid=80600&extra=page%3
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6 Y% e% w/ a! ] y/ J1楼 有关舞台表演
2 F& {5 r+ Y1 d% e, {: f t# M3 Q1 }. X% |: N
有关舞台表演% b' `8 a1 W2 h/ `
- Z7 j `; ~5 _0 @ V6 u$ c3 g& W说到舞台表演 说实话 最重要的还是舞台效果 就算你的才艺再nb 没有掌声 没有喝彩 没有舞台效果 一切表演也都是去了意义 百度上“舞台”的释义是 舞台是在剧院中为演员表演提供的空间，它可以使观众的注意力集中于演员的表演并获得理想的观赏效果 所以说 再舞台上表演转笔 就要放弃很多东西去追求舞台效果 很多要练很长时间的招 到舞台上却不适用 所以我一直以来的想法是将舞台转笔和传统转笔区分而开 直接从另外一个高度去发展舞台转笔 说起来由点悬 但其实也不是无章可循 开始的时候 每一项运动都是这样的& B$ N! H$ S9 a0 ]! c+ {
有点扯远了 正式入正题 我会把不同的情况列举出来
: M X9 Z+ v2 r7 L/ U5 F; C; |) D, Q, j6 L+ a; D+ k
舞台：讲台 观众：童鞋们 特效：无
" r% n# C0 R" P, H! h) p+ J( @. t0 x( w, X; e
我一度的认为这是最适合表演转笔的舞台 不近不远的距离 恰到好处的地点 大小适中的舞台 对转笔是在是太适合了 可是几次以来 我发现在讲台上表演也不是那么容易 首先 距离上来说 你的每一个动作都能被童鞋们看清 也就是说 你的每一个失误也都会被童鞋们看清 在舞台上表演 可不像拍片一样能反悔重来 你的每一个动作都是无法改变的 （一但你飞出去的笔砸到人了 你只会更惨 笔可是很重的 随时准备好道歉吧）0 H8 Z+ ~! v' ]- Y4 C0 a }
不过讲台的优势也是无需说的 因为地方小 你不需要左右移动和观众互动
2 W6 N1 b9 e1 S推荐带笔枝数：3枝（你在讲台上掉笔越少越好）
1 b6 L+ A O; C
$ N, G) s' j, K- u5 c- z舞台：中小型舞台 观众：全校童鞋或神马神马的。。。。特效：特别明媚的阳光算不
4 S9 G# \5 T% S# C' W) [3 Y7 B4 z5 l, m; W M* r: V' h/ ~) J
这个舞台就比较纠结了 不是很大 但观众很多 自己回想一下 观众近的只有两三米
$ W: ?5 z0 M6 E; v* A4 \2 ?远的。。。。不多说了 这个想照顾到全部观众是最难的 用小幅度动作的话后边的看不清 大幅度的话 前边的看又没啥意思 舞台还不够大 所以就得穿插得来 穿插的尺度又要掌握好 真的很考验我们的台风
" ~3 a' \- ?* ]/ l& W) d; ^) y推荐带笔数 ：7枝（幅度变动时 很容易掉的）
, E5 O' {" j$ n w& b j: m7 L0 ?; J& z% A: x/ W0 p( b
舞台：大型舞台 观众：社会各大阶层的人士 特效：灯光 特殊舞台 嘎嘎 看条件吧
* w& y9 Q# ` m这个应该是我的终极目标了 这个舞台足够大 所以说我们可以尽情的发挥自己 （虽然转笔没啥大规模动作 但我们可以慢慢探索） 毫不犹豫的采用大量的水蛇 air 之类的大幅度动作吧 甚至我们可以做成组合形式作出多人互抛 。。。。。。。。。。。。。。其实这个方面我们都是小白 慢慢求索吧7 B0 G, U; P5 O+ u m3 U W% b) U7 O
推荐带笔数：5枝. L( z" K% c( c% O9 k
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9 J; A* E( o2 p# h舞台上表演要注意的：8 `2 E# L8 t& l4 s
1.要给观众存在感：每个人都不希望自己被人54 如果你从上台到下台一直看的都是自己的笔的话 就会给观众一种感觉：“额 他真的是在给我们表演么？” 所以 在你表演时 一定要时不时的看观众几眼 不要面无表情的看 不要怒目圆睁的看 这只会起到反效 标准微笑 恩 就是这样
' t& d1 U- S* c# L8 W2.要给观众难度感：当你做出高难度时 不要硬装轻松 转之前微微皱下眉头 成功后来个狂野点的笑 会给观众一种难度感 毕竟观众大都是外行 他可不知道神马punkan 神马水蛇的 他只会从你的神态你的动作中判断% O% v, D. w( Z2 N4 g
3.要有自信 注重台风和气场： 作为一个成功的表演者 能够感染你的观众是很重要的 你表演时 要让你的强大自信散发出去 这会让观众不由自主的为你鼓掌
, A/ o4 k8 F( S 要有一场完美的舞台表演，良好的舞台编排是必须的，这就需要我们去注重每一个细节，动作、风格、音乐等等方面都要注意，这就提到了舞台印象性、表演感觉性、音乐嵌合性、以及动作编排' \0 ^3 x- ?, I' t3 t' s
舞台印象性- s6 _& @% B t* S2 F8 `
就是在舞台上出现的一些多次重复的动作会给观众留下很深的印象，这一点有利也有弊;利：印象性，歌的高潮部分也会重复，但谁会说高潮不好听，反而被人广为传唱的大都是高潮;弊:单调性，无论是再有意思的东西，重复太多次，也会被人无视的6 |: M& B- n# ]7 |# O% |7 e
不得不说，在舞台转笔中，印象性弊大于利；首先我们转笔的招式都差不多（至少观众看起来是这样的），然后我们本身也不得不去重复一些用来连接的招式，这样观众就会有一种感觉：“怎么转来转去都是这几招。”
u9 [6 ?) O. F2 y/ ] 我们可以在转笔的时候适当的增加一些手臂的动作（如果你的手上有缠布带效果更好，这个我在下面有说），如果你的手臂动作加得很好的话，会给转笔带来一种舞蹈的感觉。
; \1 V" r4 z! h7 f: ] 表演感觉性; C- w. M3 M/ u4 V3 u$ F, @
这就属于心态上的问题了，在舞台上表演，一个良好的心态是必须的，首先你站在舞台上，就一定要自信，绝对不能有一点紧张 然后你要有自己的舞台风格 每个人的风格都是不一样的 甚至一个人可能会有好几种不同的风格 比如 让我印象很深的yoyo2a冠军 他的舞台风格让我印象很深（我对yoyo知道的很少 所以我就以一个外行人的眼光在看表演） 他在舞台上的表情神态 动作 和服装（恩 大裤衩子。。。。。。。） 都人我感到他表演的随意 连他的失误都会被人54掉 当然 所有的风格都是源于自信 培养自信也是培养风格的捷径 这个其实没太好的办法 毕竟每个人的风格都是不同的 一个人的方法对别人来说就可能没用 所以最好的方法就是不断的转 不断的在舞台上转
, P, y; l: }" b- i& Y 音乐嵌合性
* F7 y( E" Y" f, I6 ^ 在舞台上，一个合适自己的音乐是非常重要的 无论是节奏 风格 长短 都要经过严格的筛选 而且你在舞台上的每一个动作都是要建立在你的音乐上的 一个好的音乐会给你的表演加上不少的分 （你们可一随便去找一个舞台表演的视频 把音乐关掉 你再看会发现表演无趣了不少） 如果你的乐感不够 你的动作就合不上牌子 观众看你的表演也会感到不伦不类/ e! j9 b2 D8 h& Z1 }; }
培养乐感是舞台转笔的前提之一 1. 没事时候多听听歌 一边唱一边走一边转（你唱的难听的话就找个没人的地方 节奏合上就行） 走的时候要踩着重音 2. 听不同的歌 感受其中的情绪 让你的转的笔中也能带有情绪（最能感染人的东西是情绪）
; e! I/ O8 a* w 动作编排
* [+ T! M. e# \. `7 K 动作编排和以上所有提到的东西都有联系 因为你所编排的动作都是要建立在以上的几点上的 在舞台上 是先的编排是最重要的 这样你在舞台上也不会感到手足无措 在舞台上也会有自信- a$ X4 K' d/ S n' O: {
别把第一个动作编得太晚 应该在第二个重音开始时你就开始有动作了（即便你不转笔 但你一定要动起来） 转笔的时候 一定要不时的加入一些大幅度的 有些观赏性的招 （原因不解释）) y4 o/ _0 j% O
你的表演是给外行人看的 所以只要有观赏性 combo难度系数不太重要 但你的表演一定要有亮点 就是常说的show time 这个时间 就是你炫技术 炫创意的时间( g( G* T0 _. J R( P; x8 k
你的编排中要有无数的拟补失误的方法 转笔的失误率太高+ n/ ?; `. c( v' c# h" Q; G; G
2楼 有关舞台特效 E4 }* l4 s: o# P9 U. m
有关舞台特效& E$ R9 r2 F: B. r: o9 d. G3 z
其实呢 舞台效果有很大一部分是特效做出来的 我们可以利用道具 特殊环境 甚至一个适合自己的音乐 都能给自己的表演加上很多的分数 我也没太多的创意 只能说一起探索 这里我发几个我曾经用过的小创意" y# t7 L4 ?6 @, E' V
1.在小臂上缠一条飘带 $ v \7 A& E5 F( K. g7 d8 e
这个是我同学给我提的创意 我觉得不错就试了下 还算可以 也实惠 带着这个一定程度上会影响自己 但练习一下就好了 做水蛇时 把飘带也拽起来 会给人一种潇洒飘逸的感觉
; v( y% F% N) M) R2.太阳下 在笔上缠上锡纸
$ y$ p# ?' b o明媚的阳光下 你会发现自己的笔非常的闪 就是会影响手感 我是很不爱用这个 也可以只在笔头转不到的地方缠 但效果要差了不少# y! x# a& e1 z$ f; R+ x
3.灯光全灭 打上一束暗光 +荧光笔+各种荧光首饰, ?! d" s, N( c+ e+ @0 Q7 P8 Q! B
不解释了、
$ e( o% W4 j* R3 \! F* ?7 Z提示下 舞台上转笔时 千万别打闪光 那会让你的动作都看不清、
9 {0 N$ Z: j2 T( J1 v# |+ A还有 我提个意见 能不能给生产的专门别笔的工具 从兜里掏笔的动作实在是太纠结了
- J8 c. `$ }. r) ~: D最好是能带在左臂上 别上7—8枝笔 给人的感觉又会不一样
: n6 N. \# a1 f 有关服装
" c0 w! G$ B5 j9 U: X: P p$ J2 T! L0 v 从你上台的那一刻 观众第一个注意的一定是的的服装 你绝对不会看见演济公的穿西装 你更不会看见演罗伯斯比尔的穿旗袍 j Y0 B+ n" n" f
百度百科:第一印象：在与陌生人交往的过程中，所得到的有关对方的最初印象称为第一印象。第一印象并非总是正确，但却总是最鲜明、最牢固的，并且决定着以后双方交往的过程。
! v8 H0 s# f( Z3 a6 V! s h v8 _/ b 第一印象主要是根据对方的表情、姿态、身体、仪表和服装等形成的印象。第一印象在日常生活中是很普遍的，这种初次获得的印象往往是今后交往的依据。“成见效应”与第一印象有着密切的关系，第一印象往往是形成成见效应的基础，成见效应往往是第一印象的加深和拓宽。在社会实践中，因第一印象在用人上造成失误，古今中外是不乏其例的。所以，管理者既要重视第一印象，又要尽量避免因第一印象而造成的认识上和用人上的错误。
9 m1 x% r; V4 W8 Z# G 至于你要搭配什么样的服装 完全要看你的风格了
C- w1 B. V6 a$ }舞台上的移动问题
6 D8 v, o5 p9 O2 V. _- @经过我的深思熟虑 我把它放在了这一楼 我认为这是达成舞台特效的另一种方式
, s# I5 z& q0 a$ e+ x# b舞台那么大 你又要照顾到所有的观众 所以必要的移动是应当的 我的意思是必要的移动 不是让你一边转一边跳 谁都不是神 在你音乐的高潮结束后 踏上一下舞步 和观众互动一下 （为了让你的表演更加完美 还是不要傻傻的来回走好）
5 i8 I, k: [! F8 w2 B7 |1 d很多人不理解我说的是什么，没关系 我表达的只是我自己的观点 我认为在舞台上必要的移动是一定要有的 但是如果你觉得移动没太大必要 我也没法说什么8 }; G h& n: E) }- {5 B# Q; ~
这里澄清几点8 v' A+ L& Q! @+ A% j3 m9 O/ R* d* D
1.我从来没让你踩着鬼步上下场
" x+ ^7 `, d+ T! R6 P2.我更没让你一边踩一边转
/ d+ ]; r- u3 k2 }# E/ M7 K3.我指的移动是用来加大动作幅度 和观众互动用的& n, k/ ~1 W' ]
这一楼没什么东西 我会不断的补充 就这样: `4 k o2 c- g6 D$ B
t; _% a b4 O L) Q# O, N. M3楼 有关转笔风格
& o. \) m( v# @1 a6 z/ \/ T, y7 v. n R& f7 J/ e, G; H2 c
有关转笔风格
6 c4 p: X5 d" S# w. n4 V- k2 T这个其实不用我说太多 落叶大的帖子很详细了 5 ~8 w/ U2 Z' y% K
这里我主要说我的一些看法- G1 Z+ F+ J- n$ t3 s
落叶的SPA玩法是整个舞台转笔的基础 可以说 未来的SPB、SPC都会是从SPA中延伸出来的 在SPA的基础上去追求花样性 观赏性 创新性等等 可以说SPA玩法就是yoyo中的甩球 鬼步中的奔跑一样 、' |1 a3 r m! ~" g8 f
未来的其他玩法个人认为 会发展出 幅度流： 靠不断的大幅度动作吸引观众的眼球 稳定流：全程无掉笔 靠0失误做到最好 创意流：层出不穷的花样将是他们的拿手好戏 你永远不知道他到底下一刻要创新到什么地步! h4 [+ H3 B5 u+ d/ ?
$ G+ H: H% T: K不同的音乐也会是他们的重要标志 幅度流的音乐会更狂热 稳定流的会更平缓 创意流的会和他的表演一样 前一刻是梁祝 后一刻也许就是黄河大合唱 0 ]: b5 r5 B5 N0 K
" a5 ?7 ~ H9 [5 M h$ [0 I以上$ |/ A- |2 a9 `; n, a- `
* a% G( f8 U/ B4 Q/ o. D4楼 有关一些琐事
9 O" O+ i& X/ a) y8 a& Q9 T
2 G; N" u* F E) v! X2 h1.永远记住你的表演是给外行看的
$ J/ O- f2 M9 T7 ]2.永远记住舞台是属于你的，只要你站在舞台上就必须从观众的眼里看自己的表演
1 h0 Q$ o" \, k( u3.舞台上，观众就是你的上帝
7 o5 m5 o; t ?' r$ h, ^4.无论你自认为你的表演有多么完美，没有掌声，你的表演就是失败的，别找任何借口
( z `- m" M6 n. y. L5.舞台上，就和赛场一样，不会有同情，有的只有你是否够精彩，每人会去管你练了多长时间，实力决定一切) J" a5 b6 m5 d
6.即便你失误了，也不要慌，想办法拟补* {" b! w) F6 z; ]1 r& C
7.转笔目前来说是非常不适合舞台表演的运动，但不代表永远不行
) o- U5 e& b# |/ z4 ~8.如果你能是转笔附上你的情绪，你的舞台感觉应该也不会差/ L) K! v: C' R( {
9.无论你的发展方向如何，SPA是你必学的' L4 S: s1 y3 c
10.舞台上你可无法反悔，想减少失误只能靠不断的练习+ l3 O) K: U: I6 n
11.表演其实也需要良好的心境 所以在练技术的同时也要注意自己的心境4 r2 W' X! G3 H7 C* m# Z. s
12.如果你的spin不能转很多圈 cont不能转很多圈 在舞台上还不如一个tan to air 有观赏性% d& I$ q" |+ K
+ [( ]/ H/ l, @. d6 v S( G
, N' z% Z) ?) f- B+ cPS：本帖完结，后续的就是一些完善工作了 |
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发表于 2011-9-10 23:51:32
发表于 2011-9-11 01:44:39
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