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本帖最后由 wo狼lf 于 2011-9-18 09:45 编辑 , t- Z4 H4 p" y' L
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1楼 有关舞台表演9 l( z' v0 C G! k# x
2楼 有关舞台特效' |7 J5 y/ k; A8 i
3楼 有关转笔风格( t. _* g) O$ d
4楼 有关一些琐事
_( b% h3 H# t: W落叶大的SPA请先看完http://bbs.pserhome.com/viewthre ... &extra=page%3D1
/ c: u" ?; b2 D+ X天风宇大的http://bbs.pserhome.com/viewthread.php?tid=80600&extra=page%3
/ @! {1 S% g) _2 ]- |& b5 _! ?! j( A& e7 C5 l6 C
1楼 有关舞台表演
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- J4 ~0 v+ T6 Q _有关舞台表演
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说到舞台表演 说实话 最重要的还是舞台效果 就算你的才艺再nb 没有掌声 没有喝彩 没有舞台效果 一切表演也都是去了意义 百度上“舞台”的释义是 舞台是在剧院中为演员表演提供的空间，它可以使观众的注意力集中于演员的表演并获得理想的观赏效果 所以说 再舞台上表演转笔 就要放弃很多东西去追求舞台效果 很多要练很长时间的招 到舞台上却不适用 所以我一直以来的想法是将舞台转笔和传统转笔区分而开 直接从另外一个高度去发展舞台转笔 说起来由点悬 但其实也不是无章可循 开始的时候 每一项运动都是这样的
$ V* l5 t+ `( I有点扯远了 正式入正题 我会把不同的情况列举出来
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: W1 q @4 C e8 w W" y舞台：讲台 观众：童鞋们 特效：无
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我一度的认为这是最适合表演转笔的舞台 不近不远的距离 恰到好处的地点 大小适中的舞台 对转笔是在是太适合了 可是几次以来 我发现在讲台上表演也不是那么容易 首先 距离上来说 你的每一个动作都能被童鞋们看清 也就是说 你的每一个失误也都会被童鞋们看清 在舞台上表演 可不像拍片一样能反悔重来 你的每一个动作都是无法改变的 （一但你飞出去的笔砸到人了 你只会更惨 笔可是很重的 随时准备好道歉吧）6 V* }$ l; e/ y
不过讲台的优势也是无需说的 因为地方小 你不需要左右移动和观众互动! r" W3 w6 x; {% F+ \, M) U
推荐带笔枝数：3枝（你在讲台上掉笔越少越好）$ X7 h, U% O% M2 b* j6 y8 G9 x
8 r. @" B) r! O9 F* d舞台：中小型舞台 观众：全校童鞋或神马神马的。。。。特效：特别明媚的阳光算不
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* R" @7 }) R% F4 Z5 U8 f/ K5 H这个舞台就比较纠结了 不是很大 但观众很多 自己回想一下 观众近的只有两三米( ^! t6 Z6 s$ k8 P0 K
远的。。。。不多说了 这个想照顾到全部观众是最难的 用小幅度动作的话后边的看不清 大幅度的话 前边的看又没啥意思 舞台还不够大 所以就得穿插得来 穿插的尺度又要掌握好 真的很考验我们的台风
; A6 K4 }3 ~+ x( H4 t; O$ |3 l推荐带笔数 ：7枝（幅度变动时 很容易掉的）% f+ V, t% V2 S) t4 ~. t2 \
- m+ L- a& ~9 T. h舞台：大型舞台 观众：社会各大阶层的人士 特效：灯光 特殊舞台 嘎嘎 看条件吧0 [4 P9 k& }: n8 j: U. z5 K
这个应该是我的终极目标了 这个舞台足够大 所以说我们可以尽情的发挥自己 （虽然转笔没啥大规模动作 但我们可以慢慢探索） 毫不犹豫的采用大量的水蛇 air 之类的大幅度动作吧 甚至我们可以做成组合形式作出多人互抛 。。。。。。。。。。。。。。其实这个方面我们都是小白 慢慢求索吧' {' G6 q+ ~, E/ c
推荐带笔数：5枝
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! a4 Z/ Y' L" `* B( [舞台上表演要注意的：
$ V) _) Z$ F+ J9 p2 T+ |1.要给观众存在感：每个人都不希望自己被人54 如果你从上台到下台一直看的都是自己的笔的话 就会给观众一种感觉：“额 他真的是在给我们表演么？” 所以 在你表演时 一定要时不时的看观众几眼 不要面无表情的看 不要怒目圆睁的看 这只会起到反效 标准微笑 恩 就是这样$ s; i+ L6 ]& L2 e% p) O8 L! L
2.要给观众难度感：当你做出高难度时 不要硬装轻松 转之前微微皱下眉头 成功后来个狂野点的笑 会给观众一种难度感 毕竟观众大都是外行 他可不知道神马punkan 神马水蛇的 他只会从你的神态你的动作中判断
0 f1 o. a4 x& F$ k, V# o3.要有自信 注重台风和气场： 作为一个成功的表演者 能够感染你的观众是很重要的 你表演时 要让你的强大自信散发出去 这会让观众不由自主的为你鼓掌9 z0 w+ `4 z0 m9 E! R( a) C& i; Y
要有一场完美的舞台表演，良好的舞台编排是必须的，这就需要我们去注重每一个细节，动作、风格、音乐等等方面都要注意，这就提到了舞台印象性、表演感觉性、音乐嵌合性、以及动作编排
/ W1 x, Q0 m/ N6 y 舞台印象性7 J5 W ~) j5 w4 Q, Z. I W7 ?0 @
就是在舞台上出现的一些多次重复的动作会给观众留下很深的印象，这一点有利也有弊;利：印象性，歌的高潮部分也会重复，但谁会说高潮不好听，反而被人广为传唱的大都是高潮;弊:单调性，无论是再有意思的东西，重复太多次，也会被人无视的
. B5 y5 Q' e/ f4 N6 J* Q B7 \ 不得不说，在舞台转笔中，印象性弊大于利；首先我们转笔的招式都差不多（至少观众看起来是这样的），然后我们本身也不得不去重复一些用来连接的招式，这样观众就会有一种感觉：“怎么转来转去都是这几招。”% C& w1 D6 e1 c- u
我们可以在转笔的时候适当的增加一些手臂的动作（如果你的手上有缠布带效果更好，这个我在下面有说），如果你的手臂动作加得很好的话，会给转笔带来一种舞蹈的感觉。7 \( a( I' D8 Y& S2 q8 G
表演感觉性0 P8 t+ B5 f2 t8 j/ y/ @
这就属于心态上的问题了，在舞台上表演，一个良好的心态是必须的，首先你站在舞台上，就一定要自信，绝对不能有一点紧张 然后你要有自己的舞台风格 每个人的风格都是不一样的 甚至一个人可能会有好几种不同的风格 比如 让我印象很深的yoyo2a冠军 他的舞台风格让我印象很深（我对yoyo知道的很少 所以我就以一个外行人的眼光在看表演） 他在舞台上的表情神态 动作 和服装（恩 大裤衩子。。。。。。。） 都人我感到他表演的随意 连他的失误都会被人54掉 当然 所有的风格都是源于自信 培养自信也是培养风格的捷径 这个其实没太好的办法 毕竟每个人的风格都是不同的 一个人的方法对别人来说就可能没用 所以最好的方法就是不断的转 不断的在舞台上转
7 l# z( H" ^" j+ Q 音乐嵌合性, @# s3 G; x! T! \; L5 C) X
在舞台上，一个合适自己的音乐是非常重要的 无论是节奏 风格 长短 都要经过严格的筛选 而且你在舞台上的每一个动作都是要建立在你的音乐上的 一个好的音乐会给你的表演加上不少的分 （你们可一随便去找一个舞台表演的视频 把音乐关掉 你再看会发现表演无趣了不少） 如果你的乐感不够 你的动作就合不上牌子 观众看你的表演也会感到不伦不类
7 O3 T2 V1 e) G2 @4 E 培养乐感是舞台转笔的前提之一 1. 没事时候多听听歌 一边唱一边走一边转（你唱的难听的话就找个没人的地方 节奏合上就行） 走的时候要踩着重音 2. 听不同的歌 感受其中的情绪 让你的转的笔中也能带有情绪（最能感染人的东西是情绪）. U R) G* @* S( x( Y( x" ^
动作编排
# a9 p- e9 t" r 动作编排和以上所有提到的东西都有联系 因为你所编排的动作都是要建立在以上的几点上的 在舞台上 是先的编排是最重要的 这样你在舞台上也不会感到手足无措 在舞台上也会有自信
; w& _! ~: s/ \+ w& D 别把第一个动作编得太晚 应该在第二个重音开始时你就开始有动作了（即便你不转笔 但你一定要动起来） 转笔的时候 一定要不时的加入一些大幅度的 有些观赏性的招 （原因不解释）9 \+ f, V2 h1 K, }2 C9 q
你的表演是给外行人看的 所以只要有观赏性 combo难度系数不太重要 但你的表演一定要有亮点 就是常说的show time 这个时间 就是你炫技术 炫创意的时间' h! A0 ]9 z4 Q- i% r+ y) K* m
你的编排中要有无数的拟补失误的方法 转笔的失误率太高
# t3 v; u8 {! w0 Y2楼 有关舞台特效
8 T9 C. e% L5 X- _有关舞台特效
, F7 Y& A! N% B6 K3 X8 a2 \其实呢 舞台效果有很大一部分是特效做出来的 我们可以利用道具 特殊环境 甚至一个适合自己的音乐 都能给自己的表演加上很多的分数 我也没太多的创意 只能说一起探索 这里我发几个我曾经用过的小创意/ F; ~* K5 J" `4 f# q2 @
1.在小臂上缠一条飘带
( x- A" l6 F1 m% ]这个是我同学给我提的创意 我觉得不错就试了下 还算可以 也实惠 带着这个一定程度上会影响自己 但练习一下就好了 做水蛇时 把飘带也拽起来 会给人一种潇洒飘逸的感觉
; p. ?1 c$ Y; }. l6 o4 a7 c, J% \2.太阳下 在笔上缠上锡纸/ }7 S8 m9 t* B
明媚的阳光下 你会发现自己的笔非常的闪 就是会影响手感 我是很不爱用这个 也可以只在笔头转不到的地方缠 但效果要差了不少! M. w, `. @2 f/ S0 J, F2 A3 b+ u
3.灯光全灭 打上一束暗光 +荧光笔+各种荧光首饰( q( R3 t" [/ O+ l
不解释了、
4 H- ? D; s$ ^提示下 舞台上转笔时 千万别打闪光 那会让你的动作都看不清、: p; L! t- M! @. Z# p; l- a, H
还有 我提个意见 能不能给生产的专门别笔的工具 从兜里掏笔的动作实在是太纠结了/ w; e( S' c! ~8 U1 g
最好是能带在左臂上 别上7—8枝笔 给人的感觉又会不一样
' P% ?/ j6 w' t 有关服装
7 h4 D( r% d' \& G5 o; W 从你上台的那一刻 观众第一个注意的一定是的的服装 你绝对不会看见演济公的穿西装 你更不会看见演罗伯斯比尔的穿旗袍, }; P m) ^# g" n! h2 ?8 J' N
百度百科:第一印象：在与陌生人交往的过程中，所得到的有关对方的最初印象称为第一印象。第一印象并非总是正确，但却总是最鲜明、最牢固的，并且决定着以后双方交往的过程。 & O+ ]: B7 w0 P& r6 w
第一印象主要是根据对方的表情、姿态、身体、仪表和服装等形成的印象。第一印象在日常生活中是很普遍的，这种初次获得的印象往往是今后交往的依据。“成见效应”与第一印象有着密切的关系，第一印象往往是形成成见效应的基础，成见效应往往是第一印象的加深和拓宽。在社会实践中，因第一印象在用人上造成失误，古今中外是不乏其例的。所以，管理者既要重视第一印象，又要尽量避免因第一印象而造成的认识上和用人上的错误。
! E, l [7 j C1 ^' j$ _) E; {0 ` 至于你要搭配什么样的服装 完全要看你的风格了0 O# {4 i0 Y+ W- F: ~! f
舞台上的移动问题
' k- l% Q2 W' f( F0 N; e经过我的深思熟虑 我把它放在了这一楼 我认为这是达成舞台特效的另一种方式 ; o9 G" c, G; F x; h- e& b' z) G
舞台那么大 你又要照顾到所有的观众 所以必要的移动是应当的 我的意思是必要的移动 不是让你一边转一边跳 谁都不是神 在你音乐的高潮结束后 踏上一下舞步 和观众互动一下 （为了让你的表演更加完美 还是不要傻傻的来回走好）
* f) o. d c& y n d很多人不理解我说的是什么，没关系 我表达的只是我自己的观点 我认为在舞台上必要的移动是一定要有的 但是如果你觉得移动没太大必要 我也没法说什么
0 y# ?/ x, t5 m( W. V这里澄清几点) [6 Q |: ]2 \
1.我从来没让你踩着鬼步上下场
' L( F3 V7 a$ \$ Q5 N6 u2.我更没让你一边踩一边转
5 j: ?7 x0 T6 u" x* J% v4 c6 q8 s- g& \3.我指的移动是用来加大动作幅度 和观众互动用的$ T" Q9 H& U+ m. v% j; v! l% E
这一楼没什么东西 我会不断的补充 就这样
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4 W( z! h1 F2 k$ j! Z, s; y$ `3楼 有关转笔风格3 E4 B- H# k! g6 X' W" ^
2 D) _7 j, O o* k
有关转笔风格
- [* d' S- t6 p* K: J/ l% n* p4 V这个其实不用我说太多 落叶大的帖子很详细了
, N3 j0 z8 d" _# j* v* M这里我主要说我的一些看法
* ~3 i# F; p* Q" F6 U9 w7 m4 s( t% o+ m落叶的SPA玩法是整个舞台转笔的基础 可以说 未来的SPB、SPC都会是从SPA中延伸出来的 在SPA的基础上去追求花样性 观赏性 创新性等等 可以说SPA玩法就是yoyo中的甩球 鬼步中的奔跑一样 、3 t. _) { M% x# M/ w3 \) X
未来的其他玩法个人认为 会发展出 幅度流： 靠不断的大幅度动作吸引观众的眼球 稳定流：全程无掉笔 靠0失误做到最好 创意流：层出不穷的花样将是他们的拿手好戏 你永远不知道他到底下一刻要创新到什么地步) a B# ]( u0 d, K
$ |; Z2 [2 L& f) `' k# }不同的音乐也会是他们的重要标志 幅度流的音乐会更狂热 稳定流的会更平缓 创意流的会和他的表演一样 前一刻是梁祝 后一刻也许就是黄河大合唱 $ j% m& q0 M1 q4 n
" c/ t1 p/ {! t+ D以上
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4楼 有关一些琐事
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1.永远记住你的表演是给外行看的5 @5 S1 L/ ]+ | P3 k* o ~8 r
2.永远记住舞台是属于你的，只要你站在舞台上就必须从观众的眼里看自己的表演/ n" B' N) O6 R6 ~, s
3.舞台上，观众就是你的上帝3 ~; x( _% ? u9 i1 ]+ x
4.无论你自认为你的表演有多么完美，没有掌声，你的表演就是失败的，别找任何借口: x" g9 U- A; L# E
5.舞台上，就和赛场一样，不会有同情，有的只有你是否够精彩，每人会去管你练了多长时间，实力决定一切
5 ?3 G7 C$ |: d' {6.即便你失误了，也不要慌，想办法拟补; x [9 S9 T$ W
7.转笔目前来说是非常不适合舞台表演的运动，但不代表永远不行
, e9 E f0 W# J) c% S) |; E# O" p8.如果你能是转笔附上你的情绪，你的舞台感觉应该也不会差# R( J2 W1 B2 L. M5 @
9.无论你的发展方向如何，SPA是你必学的8 H, O9 m% l2 D8 U
10.舞台上你可无法反悔，想减少失误只能靠不断的练习
9 a( l& ]+ [# N11.表演其实也需要良好的心境 所以在练技术的同时也要注意自己的心境4 H( J. c8 ~; _) \
12.如果你的spin不能转很多圈 cont不能转很多圈 在舞台上还不如一个tan to air 有观赏性* S( U6 B: j' G/ m
3 p+ d+ b# ]# }6 t" l s9 o% F3 f5 P1 r9 J% K! t+ }
PS：本帖完结，后续的就是一些完善工作了 |
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发表于 2011-9-10 23:51:32
发表于 2011-9-11 01:44:39
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