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发表于 2011-8-8 21:19:47
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本帖最后由 看￠窗前落叶 于 2011-8-8 21:29 编辑 - S# v4 T* X, Q S( `6 W+ X$ V
回复：1.只有在近景转笔拍片时才会去追求难度，到了舞台，完全可以纯FS，甚至是一直转同一个小co ...
0 ]$ W u$ Y8 r2 |4 j$ p0 U$ F天风宇 发表于 2011-8-8 08:48
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1. 我只是说“永久”或者“暂时”放弃拍片，人的一心不能二用，比如你拍片走6 V- p, P7 H; v- Z8 z. r
. k( p+ t- ~" w. O7 ~+ {暴力流的，那么光在拍片中，因为你在练暴力流耗损的时间过长（大家都知道暴力. D$ a: E& A7 B1 I* x( P
9 v% b- P/ ^# X) w; }) s! w流是没完没了的），那么你如何又有那么多的精力和时间去练衔接，美感，风格，创
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0 j3 M, u4 R+ E# e1 T1 h( z8 {9 \意呢？光在拍片这个时期，你就不能一心二用，那么你怎么还有功夫去练舞台转笔呢？
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& G( S# S2 h% i0 C( {9 F- G; U) o如果你只是在舞台上纯FS，转小Combo，那么你为什么又会同意舞台转笔要创新花
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式呢？难道练这些花式不需要功夫？拍着片上舞台就会了？你与音乐融合要时间吗？
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你练面对观众心态要时间吗？你练救笔需要时间吗？你编排动作要时间吗？
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4 X" n6 s3 T ^( P0 F再说拍片，你练难度要时间吗？你练风格要过程吗？你练创意要思想吗？你要' _' \- z6 P6 m9 U9 m- m
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学剪片吗？如果你剪片你需要花时间找素材吗？你参加别人的合片要花功夫吗？
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我可以很负责任的说，这个世界只有一主，多副，没有两主的，你又去拍片，又0 \3 U+ z( N$ q! I
`" H9 M9 q% \3 p$ m去练舞台转笔，那么你既拍不好片，也练不好舞台转笔.9 R1 P) j, D& s+ M
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. h( ]- W/ r! Z( j. G/ h2. 救笔是舞台转笔必须学会的技能，在yoyo的4A玩法中，在强的yoer，也一2 M; E' w* |$ L+ Y4 _8 W# C! Q7 c
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定有掉球的时候，当球掉到地上，球弹起来的一瞬间，他们马上会用绳子钩住掉的8 Z7 H' u1 K- g- ^5 g' W
! O) N2 `: D& \ {球继续表演，一个发展舞台十几年的yoyo都需要去练救球技能，更何况刚发展起来
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K+ J) W0 R4 h2 b; U; Q1 ~: q的舞台转笔？如果你说连练救笔那点时间你都要说是浪费功夫，那么你舞台转笔还9 P' Z- Q2 t- Z: L. ~2 F
+ `# H# l7 E" x) R是找替身你坐台下看吧.) }8 o: F9 J, P9 H5 r7 I+ I( d
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与其救笔不如救场，那个让观众扔笔上场我本来的用意就是为了掉笔的时候用的，掉了笔，摊开手做个无所谓的 ...
5 z1 n1 e. ^1 u' v4 B* B" }Zenga 发表于 2011-8-8 09:02
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- [$ h# [9 s, W6 L8 J) k& s当然，有了救笔只是减少掉笔率0 j8 e. c1 q. }/ ^
6 o' M" @9 W5 g, f) r* r但是一场用很多花式组成的表演，一两次的掉笔仍然无法避免
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那么这时我很同意你的救场观点.) h( M, m9 j _, k& t" s. X' L% b4 B
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3 i5 n9 T* J. [5 B% P5 ] 快手俱乐部怎么了？里面也涵盖转笔。转笔是也是手部极限运动、轩朗的赛制我看 ...
; a. Z- }' Z1 _* z龟仔 发表于 2011-8-8 09:10
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3 |! I' i7 N& ?0 C: @. c我对快手俱乐部完全没有任何意见
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只是我对让快手俱乐部来改舞台转笔的赛制我很有意见/ D& `& s# }# U( [& J$ e) X& v
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举个例子，篮球和排球都是球类的手部极限运动
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你现在让玩排球的来设篮球的规则，你看看玩篮球的会不会有意见. |
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楼主
发表于 2011-8-7 13:37:47
